Fotografía: © pitpony.photography · Wikimedia Commons · Licencia CC BY-SA 3.0 . Imagen adaptada con tratamiento visual y texto superpuesto.
LONDON MAY REVELA LOS SECRETOS DE SAMHAIN, EL RODAJE EXTREMO CON ANTHRAX Y SU FUTURO JUNTO A GLENN DANZIG
El músico y actor repasó en Talk Louder su experiencia en el videoclip de «Cursum Perficio», los errores de la primera edición de November Coming Fire y una amistad con Danzig que supera ya las cuatro décadas. También habló de The Glorious Dead, la película de terror que llegará a Shudder en 2027.
Hay historias del metal que permanecen escondidas detrás de un disco, una fotografía o un videoclip. No siempre aparecen en los créditos ni en las entrevistas promocionales. A veces sobreviven en la memoria de quienes estuvieron allí, entre anécdotas que el tiempo ha convertido en parte de la historia de una escena.
London May conoce bien ese territorio. Su trayectoria como músico y actor conecta dos mundos que, en su caso, nunca han estado demasiado separados: la intensidad física de la interpretación y una carrera musical vinculada a Samhain, el grupo que Glenn Danzig formó después de Misfits y antes de desarrollar su trayectoria con Danzig.
En el episodio 316 de Talk Louder, junto a Metal Dave Glessner y Jason McMaster, May reconstruyó episodios de su carrera que van desde el accidentado rodaje del videoclip «Cursum Perficio», de Anthrax, hasta los pequeños errores de fabricación de la primera edición de November Coming Fire, publicado por Samhain en 1986.
La conversación también dejó una reflexión que pesa más que cualquier anuncio de regreso: May no espera que Samhain publique otro álbum y prefiere que parte de su misterio permanezca intacto.
ANTHRAX: UNA CADENA REAL, UN DEDO ROTO Y UN RODAJE SIN FINGIR EL DOLOR
El punto de partida más inmediato es «Cursum Perficio», la canción que da título al duodécimo álbum de estudio de Anthrax, publicado el 18 de septiembre de 2026. El videoclip, dirigido por Don Argott, utiliza imágenes en blanco y negro y elementos narrativos para convertir a London May en el centro de una secuencia física y angustiosa.
La historia que se ve en pantalla tiene una prolongación fuera de ella.
May explicó que se rompió un dedo durante el primer día de rodaje y que tuvo que pedir que continuaran filmando. Las cadenas que arrastra el personaje tampoco eran un accesorio ligero de atrezo: según el propio músico y la información publicada por el equipo de comunicación de Anthrax, eran de metal real.
La diferencia es importante. El videoclip no se apoya únicamente en una interpretación que simula el agotamiento. El peso de las cadenas, el esfuerzo y las condiciones del rodaje contribuyeron a la dureza de la experiencia.
May aseguró que volvería a hacerlo. Esa respuesta resume su manera de entender determinados trabajos: asumir el desafío, llevar la interpretación hasta donde considera necesario y aceptar que el resultado puede exigir mucho más que memorizar un papel.
El director Don Argott buscó una combinación entre observación documental y narración cinematográfica. El resultado acompaña el tono de una canción que, según el guitarrista Scott Ian, aborda cuestiones como el tiempo, las decisiones personales y el balance de una vida.
Para Anthrax, el videoclip representa la dimensión visual de una composición cargada de preguntas existenciales. Para May, se convirtió en una experiencia física que terminó dejando una lesión real.
Fuente de contraste: comunicado de Anthrax sobre «Cursum Perficio».
EL PAPEL QUE CONSIGUIÓ SIN UTILIZAR SU NOMBRE COMO RECLAMO
Uno de los detalles más reveladores de la entrevista está relacionado con la elección de May para el videoclip.
Según contó en Talk Louder, Anthrax aprobó su participación antes de saber que se trataba del músico asociado a Samhain. May quería que la decisión se basara en su trabajo y no en el reconocimiento que pudiera generar su pasado musical.
La intención era sencilla: presentarse como intérprete y dejar que la interpretación hablara por sí misma.
Cuando finalmente se conoció su identidad, la reacción de Scott Ian fue positiva, según el relato de May. El episodio conecta con una parte menos visible de su carrera: aunque su nombre está unido a una etapa importante de la historia de Samhain, no parece interesado en convertir cada nuevo proyecto en una repetición de aquel pasado.
El videoclip le permitió entrar en el universo de Anthrax desde otro lugar. No como invitado musical ni como figura de una reunión, sino como actor al servicio de una historia.
FORT MIFFLIN: EL ESCENARIO REAL DETRÁS DE LA ATMÓSFERA INQUIETANTE
La conversación también se detuvo en las localizaciones utilizadas para el rodaje y, especialmente, en Fort Mifflin, un histórico complejo militar situado junto al río Delaware, en Filadelfia.
El lugar tiene una larga historia y una reputación asociada a relatos paranormales. Durante la entrevista, May habló de las historias que rodean el recinto y de las circunstancias de la filmación en espacios reales.
Conviene distinguir entre la historia documentada del lugar, los testimonios de quienes aseguran haber vivido experiencias extrañas y la interpretación sobrenatural de esos relatos. La reputación de Fort Mifflin forma parte de su atractivo cultural, pero no constituye por sí misma una prueba de actividad paranormal.
En el contexto del videoclip, el valor de una localización así es cinematográfico: sus estructuras, su antigüedad y su atmósfera aportan una sensación de amenaza que difícilmente se reproduce de la misma manera en un decorado convencional.
La entrevista añade una dimensión personal a ese escenario, pero no convierte las experiencias narradas en hechos paranormales demostrados.
THE GLORIOUS DEAD: TERROR, AISLAMIENTO Y UN ESTRENO PREVISTO PARA 2027
La actividad de May no se limita a la música ni a los videoclips. Durante la entrevista también habló de The Glorious Dead, una película de terror independiente en la que participa.
May describió su personaje como Lester Phillips, director de una funeraria, y habló de un rodaje en condiciones de frío extremo, sin calefacción y con temperaturas bajo cero. Su relato transmite una producción físicamente exigente, coherente con el tipo de experiencia que también describió al recordar el trabajo con Anthrax.
La película pertenece al universo creativo de la familia Adams, responsable de títulos de terror independiente como Hellbender, Hell Hole y Mother of Flies. Su historia presenta una comunidad que comienza a desmoronarse mientras suceden fenómenos inquietantes y los muertos regresan.
Aquí hay una actualización relevante posterior a la conversación: Shudder adquirió los derechos de la película y prevé estrenarla en 2027. A fecha de esta publicación no se ha anunciado un día concreto de lanzamiento.
La información publicada sobre la trama se centra principalmente en la sheriff Deb y su ayudante Mikey, mientras que May describió en la entrevista su propio personaje como Lester Phillips. Son detalles que pueden coexistir dentro de la misma película, pero la descripción de su papel procede de su testimonio y no debe confundirse con la sinopsis general difundida por los medios.
Más información: iHorror — Shudder adquiere The Glorious Dead.
NOVEMBER COMING FIRE: LOS ERRORES QUE SOBREVIVIERON A LA PRIMERA EDICIÓN
La conversación se adentró después en uno de los capítulos más significativos de la trayectoria de Samhain: November Coming Fire, publicado en 1986.
El disco forma parte del periodo en el que Glenn Danzig desarrollaba una identidad musical distinta de la que había construido con Misfits. Samhain apostaba por una atmósfera más oscura, una aproximación menos convencional al punk y una estética que terminaría convirtiéndose en una parte esencial de su legado.
May recordó varios detalles de la primera tirada en vinilo que muestran hasta qué punto una edición física puede conservar pequeños accidentes de su fabricación.
Según explicó, algunas copias originales presentaban un salto en «Diablo 88». El problema se corrigió en ediciones posteriores. También hubo dos títulos de canciones intercambiados en la contraportada, aunque las etiquetas del disco mostraban los títulos correctos. A eso se sumaba una errata en la hoja de letras, cuyo contenido concreto no desveló durante la conversación.
Son detalles que pueden parecer menores, pero tienen un interés especial para coleccionistas y seguidores de la historia editorial del grupo. Las primeras ediciones no solo documentan la música: también conservan los errores, las decisiones gráficas y las circunstancias materiales de su publicación.
May recordó, además, que Danzig utilizaba un equipo de reproducción muy rudimentario. A partir de esa anécdota, comentó que un peso adicional sobre la aguja del tocadiscos quizá habría permitido que el salto de «Diablo 88» pasara desapercibido.
No es una explicación técnica demostrada del defecto, sino una reflexión retrospectiva sobre cómo escuchaban y reproducían aquel material.
LAS FOTOGRAFÍAS QUE GLENN DANZIG DECIDIÓ NO UTILIZAR
Otra de las historias gira alrededor de las fotografías de la contraportada de November Coming Fire.
May contó que él y Damian no estaban satisfechos con las imágenes que les habían hecho para la edición original. Por ese motivo organizaron una sesión fotográfica alternativa, con la intención de sustituir aquellas fotografías.
Sin embargo, Danzig no utilizó las nuevas imágenes.
Según el recuerdo de May, las fotografías alternativas no encajaban con la coherencia visual del resto de la sesión ni con la estética general construida alrededor del fuego y el fondo de las imágenes originales. La sesión inicial se había realizado en zonas boscosas cercanas a Vernon, en Nueva Jersey.
La anécdota permite observar otra faceta de Danzig: su atención a la presentación visual de un disco y a la relación entre las fotografías, la composición de la portada y el universo estético que rodea a la música.
En una época en la que las ediciones físicas tenían un peso central en la identidad de una banda, la contraportada no era un elemento secundario. Formaba parte de la obra y de la manera en que el público recibía el álbum.
MÁS QUE UN DISCO: CUATRO DÉCADAS DE AMISTAD CON GLENN DANZIG
Cuando la conversación vuelve al significado de November Coming Fire, May deja claro que su orgullo no se limita al disco.
Considera que el álbum ocupa un lugar importante en su trayectoria, pero sitúa por encima de cualquier valoración musical la amistad que mantiene con Glenn Danzig desde hace más de cuarenta años. Una relación prolongada, según explicó, con sus altibajos, pero que ha sobrevivido al paso del tiempo.
Ese matiz cambia la perspectiva de la entrevista. Samhain no aparece únicamente como un nombre histórico al que regresar cada cierto tiempo, sino como una etapa de una vida en la que las relaciones personales han mantenido un significado propio.
La historia del grupo suele contarse a través de sus discos, sus integrantes y su influencia. May ofrece otra perspectiva: la de alguien que vivió aquella etapa desde dentro y que, al mirar atrás, no reduce todo lo vivido a una discografía.
La música conserva su importancia, pero la amistad también forma parte del legado.
¿HABRÁ OTRO ÁLBUM DE SAMHAIN? MAY PREFIERE DEJAR EL MISTERIO INTACTO
La pregunta sobre un posible nuevo disco de Samhain apareció de manera inevitable.
La respuesta de May fue prudente: no cree que vaya a producirse otro álbum y prefiere que el misterio permanezca intacto.
No anunció una reunión, no confirmó nuevas grabaciones y tampoco presentó un calendario de actividad futura. Su declaración debe entenderse como su propia valoración de las posibilidades, no como un comunicado oficial de Glenn Danzig ni como una decisión formal anunciada por el grupo.
La diferencia importa. En la historia del rock, las especulaciones sobre regresos suelen adquirir vida propia a partir de una frase aislada. En este caso, lo que May expresó fue precisamente una preferencia por no forzar un capítulo que considera parte de una historia cerrada o, al menos, no destinada necesariamente a continuar.
No hay un nuevo álbum de Samhain confirmado por esta entrevista.
LONDON MAY SIGUE TRABAJANDO SIN VIVIR PENDIENTE DE LA EXPOSICIÓN
May también habló de su actividad actual y de su relación con las entrevistas. No parece interesado en mantener una presencia pública constante solo por permanecer visible. Explicó que puede pasar años sin conceder entrevistas y volver cuando hay proyectos nuevos de los que merece la pena hablar.
Esa forma de trabajar encaja con el recorrido que describe en la conversación: música, interpretación y colaboraciones que no siempre pertenecen al mismo circuito ni al mismo público.
Además de sus proyectos cinematográficos, en la descripción del episodio se mencionan colaboraciones relacionadas con Bonnie «Prince» Billy, incluidos The Purple Bird y Ghosts of American Psychonauts. Es una muestra de que su actividad no se limita a la escena vinculada a Samhain.
Su carrera continúa moviéndose entre distintos lenguajes creativos, sin que cada aparición tenga que convertirse en un acontecimiento alrededor de su pasado.
UNA HISTORIA QUE NO NECESITA UNA REUNIÓN PARA SEGUIR VIVA
La entrevista de Talk Louder funciona como una ventana a varias etapas de la vida de London May: el esfuerzo físico de un rodaje con Anthrax, las decisiones estéticas que rodearon a November Coming Fire, los recuerdos de una escena musical irrepetible y una amistad con Glenn Danzig que ha resistido más de cuatro décadas.
También deja una idea clara sobre el presente. May sigue trabajando, pero no parece dispuesto a convertir la nostalgia en una obligación ni a alimentar expectativas sobre un regreso de Samhain que él mismo considera improbable.
Quizá por eso los detalles más interesantes de la conversación no son los que anuncian algo nuevo, sino los que permiten entender mejor lo que ya ocurrió.
Un dedo roto durante un videoclip. Un salto en una primera edición de vinilo. Unas fotografías descartadas. Una amistad que ha atravesado décadas.
El legado de Samhain no depende de que aparezca otro disco. Permanece en la música, en quienes la hicieron y en las historias que todavía pueden contar quienes estuvieron allí.
FUENTES Y CONTEXTO
Entrevista principal: Talk Louder — London May, episodio compartido en YouTube.
Fuente de Anthrax: comunicado sobre el álbum Cursum Perficio y su videoclip.
Contexto adicional: Revolver — Anthrax y el videoclip de «Cursum Perficio».
Actualización cinematográfica: iHorror — Shudder adquiere The Glorious Dead para 2027.
Nota editorial: Los recuerdos sobre la primera edición de November Coming Fire, las fotografías y la amistad con Glenn Danzig proceden de las declaraciones de London May en la entrevista. No se presentan como una confirmación de nuevos proyectos de Samhain.
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