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LOS QUE SIGUEN AHÍ

THE ANGEL OF NOISE © · STHDMETAL ARCHIVOS DE LO INEXPLICABLE LOS QUE SIGUEN AHÍ Hay historias que terminan.
Y otras que se niegan a desaparecer.
Casas marcadas por la tragedia, testimonios inquietantes y expedientes que siguen alimentando preguntas. Explora los casos, conoce sus historias y descubre qué hay detrás de cada leyenda. ENTRA EN LA SERIE → DESCUBRE LOS EXPEDIENTES · INVESTIGA · SACA TUS CONCLUSIONES

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METAL-CINEMA

sábado, 17 de octubre de 2026

CUANDO UNA BANDA ACUMULA RUPTURAS, SU REPUTACIÓN TAMBIÉN ESTÁ EN JUEGO

En el rock y el metal, las bandas pueden sobrevivir a cambios de cantante, guitarristas que abandonan el barco, baterías sustituidos y miembros históricos que deciden tomar caminos diferentes. Forma parte de una industria en la que la creatividad, las exigencias profesionales y las relaciones entre músicos no siempre avanzan en la misma dirección.

Pero hay una cuestión que merece plantearse sin rodeos: ¿en qué momento los continuos cambios de formación dejan de parecer una evolución natural y empiezan a despertar dudas sobre lo que sucede dentro de una banda?

Porque una cosa es perder a un integrante y encontrar a alguien capaz de aportar una nueva dimensión musical. Otra muy distinta es encadenar despedidas hasta que los seguidores empiezan a preguntarse si el problema está únicamente en quienes se marchan o si existe una dificultad más profunda para mantener unido el proyecto.

Y aquí comienza el verdadero debate.

CUANDO LAS DESPEDIDAS DEJAN DE SORPRENDER

La primera salida puede interpretarse como una decisión personal. La segunda despierta más preguntas. Cuando los cambios se acumulan, una parte del público empieza a observar la trayectoria de la banda de otra manera.

¿Se trata de diferencias creativas? ¿Existen desacuerdos sobre la dirección musical? ¿Influyen las condiciones profesionales, las responsabilidades o las expectativas económicas? ¿O simplemente llega un momento en que personas que han compartido años de trabajo descubren que ya no quieren continuar juntas?

Todas esas posibilidades existen en el mundo de la música. Pero no hay una explicación universal, y atribuir una ruptura a una causa concreta sin pruebas sería injusto.

Lo que sí resulta evidente es que cada despedida añade un nuevo capítulo a la historia pública de una formación, y los seguidores no siempre interpretan esos acontecimientos de la misma manera que los músicos implicados.

EL PROBLEMA NO ES CAMBIAR: ES LO QUE LOS CAMBIOS PUEDEN TRANSMITIR

Una banda no tiene la obligación de conservar eternamente a sus integrantes originales. Los músicos tienen derecho a evolucionar, cambiar de prioridades, emprender proyectos personales o abandonar una formación con la que ya no se sienten identificados.

Pretender que un grupo permanezca congelado para siempre sería ignorar la realidad de cualquier actividad creativa.

Sin embargo, también existe otra realidad: la reputación de una banda no se construye únicamente con sus discos, sus conciertos y sus premios. También influye la percepción que genera su trayectoria.

Cuando los cambios se repiten, algunos seguidores pueden empezar a cuestionar la estabilidad del proyecto. Otros defenderán que lo importante es la música, independientemente de quién esté sobre el escenario. Y habrá quienes consideren que una formación pierde parte de su identidad cuando desaparecen demasiados de los músicos que la hicieron grande.

Ninguna de esas posturas tiene por qué ser automáticamente la correcta. Precisamente por eso el debate resulta interesante.

¿QUIÉN SALE PERJUDICADO CUANDO UNA BANDA SE ROMPE?

Cuando una formación termina separándose, las consecuencias no afectan solamente a sus integrantes. También repercuten en los seguidores que han invertido años de emociones, recuerdos y dinero en acompañar su trayectoria.

Una ruptura puede acabar con la posibilidad de escuchar nuevas canciones, asistir a conciertos o volver a ver juntos a músicos cuya química parecía irrepetible. En otros casos, el público recibe nuevas etapas, reuniones inesperadas o proyectos que terminan superando las expectativas.

Pero cuando una separación viene acompañada de enfrentamientos públicos, declaraciones cruzadas o disputas interminables, el legado musical puede quedar eclipsado por el conflicto.

Y eso plantea otra pregunta incómoda: ¿hasta qué punto merece la pena destruir una relación profesional cuando todavía existe la posibilidad de resolver las diferencias?

No siempre es posible continuar juntos. A veces, separarse es la decisión más sensata. El problema aparece cuando las disputas terminan convirtiendo una historia musical compartida en una guerra de versiones, reproches y seguidores enfrentados.

EL DINERO, EL EGO Y LAS DIFERENCIAS: TRES SOSPECHOSOS HABITUALES

Cada vez que una banda atraviesa una crisis, aparecen las mismas sospechas: dinero, ego, luchas de poder y diferencias creativas.

Es fácil señalar cualquiera de esos factores desde fuera. Mucho más difícil es conocer qué sucede realmente dentro de una formación.

La música profesional implica contratos, gastos, derechos de autor, ingresos, decisiones empresariales y responsabilidades compartidas. También exige negociar el rumbo artístico, las giras, los tiempos de trabajo y el espacio creativo de cada integrante.

Todo ello puede generar tensiones, pero no significa que cada ruptura esconda una disputa económica o que una sola persona sea responsable del desenlace.

La pregunta que merece hacerse no es quién tiene la culpa antes de conocer los hechos. Es por qué algunos proyectos consiguen atravesar décadas de cambios mientras otros terminan desmoronándose cuando sus integrantes dejan de entenderse.

¿Es más difícil mantener unida una banda cuando llega el éxito, cuando aparecen los intereses profesionales o cuando cada músico empieza a querer un futuro diferente?

Quizá la respuesta cambie de una formación a otra. Pero ignorar esas cuestiones tampoco ayuda a comprender por qué algunos grupos sobreviven a cualquier tormenta y otros no consiguen superar sus propias diferencias.

LOS FANS TAMBIÉN TIENEN DERECHO A CUESTIONAR

Hay seguidores que permanecen fieles a una banda independientemente de sus integrantes. Otros prefieren una etapa concreta y sienten que el grupo dejó de ser el mismo después de determinadas salidas.

También están quienes consideran que una formación puede conservar su nombre y continuar publicando discos, pero perder parte de aquello que la convirtió en una referencia para su público.

¿Es una opinión injusta? No necesariamente. Los seguidores tienen derecho a valorar los cambios, criticar decisiones y expresar su decepción. Lo que no deberían hacer es convertir las especulaciones en hechos demostrados ni atacar personalmente a músicos por preferir una etapa diferente.

La fidelidad no exige aceptar todas las decisiones sin cuestionarlas. Y criticar una formación tampoco obliga a despreciar su legado.

Una banda puede seguir existiendo sobre el escenario mientras una parte de su público empieza a sentir que ya no reconoce aquello que la enamoró de su música.

Esa distancia entre la continuidad del proyecto y la percepción de sus seguidores puede convertirse en uno de los mayores desafíos de cualquier formación que atraviesa cambios profundos.

¿REINVENTARSE O PERDER LA IDENTIDAD?

Cambiar de integrantes puede revitalizar una banda, abrir nuevas posibilidades y demostrar que su música tiene capacidad para evolucionar. Pero también puede alterar su química, modificar su sonido y cambiar la relación emocional que mantiene con sus seguidores.

No existe una fórmula que garantice el éxito. Mantener a todos los músicos originales no asegura la estabilidad, del mismo modo que renovar completamente una formación no implica necesariamente su fracaso.

La cuestión está en cómo se afrontan los cambios, cómo se gestionan las diferencias y qué queda de aquella identidad que convirtió al grupo en algo especial.

Porque una banda no es solamente un nombre registrado, un logotipo reconocible o un catálogo de canciones. También es una combinación de personas, decisiones, talento y circunstancias que, durante un tiempo, consigue producir algo que ninguna de ellas habría creado exactamente de la misma manera por separado.

Cuando esa combinación desaparece, puede surgir otra igual de interesante. Pero también puede perderse algo irrepetible.

Y ahí está el dilema: ¿debemos valorar a una banda por su capacidad para continuar a cualquier precio o también por la manera en que protege la identidad y la historia que construyó con sus integrantes?

AHORA QUE EMPIECE EL DEBATE

No todas las rupturas significan fracaso. No todos los cambios esconden conflictos. No toda separación tiene un culpable, y no toda banda necesita conservar su formación original para seguir siendo relevante.

Pero tampoco hay que fingir que las despedidas son irrelevantes o que la percepción del público no importa.

Cuando una formación pierde repetidamente a músicos fundamentales, la pregunta aparece tarde o temprano: ¿está demostrando que sabe reinventarse o está poniendo a prueba la paciencia de quienes la han acompañado durante años?

Y cuando una banda termina rompiéndose, queda otra incógnita: ¿era inevitable que llegara ese momento o existían diferencias que podrían haberse resuelto antes de destruir el proyecto?

Porque en el rock y el metal no solo se enfrentan guitarras, estilos y generaciones. A veces, el conflicto más decisivo es el que se produce dentro de la propia formación. Y sus consecuencias pueden durar mucho más que cualquier discusión sobre quién tenía razón.

Ahora queremos conocer vuestra opinión:

¿Preferís una banda que continúa con nuevos integrantes o una que pone fin a su historia cuando pierde la química original? ¿Creéis que los cambios constantes perjudican la imagen de un grupo o que los verdaderos seguidores deben aceptar cualquier transformación? ¿Y cuánto influyen el dinero, el ego y las diferencias creativas en la supervivencia de una banda?

¿Hasta dónde defenderíais a vuestro grupo favorito antes de reconocer que algo ha cambiado para siempre?

THE ANGEL OF NOISE ©: STHDMETAL

© 2026 STHDMETAL — THE ANGEL OF NOISE. Todos los derechos reservados.

ALICE COOPER REVELA EL ACCIDENTE QUE LE QUEMÓ EL CUELLO Y CONFIESA QUE ALGUNAS DE SUS SERPIENTES SON AUTÉNTICAS ESTRELLAS

STHDMETAL LEGENDARY // APOCALYPTIC ULTRA
Alice Cooper y una de las serpientes que forman parte de su universo escénico.
STHDMETAL / THE ANGEL OF NOISE

Una cuerda se rompió durante uno de sus espectáculos y le dejó una quemadura en el cuello. Décadas después, el padrino del shock rock sigue desafiando los límites sobre el escenario y asegura que algunos de sus reptiles tienen una personalidad digna de las grandes estrellas.

Alice Cooper lleva décadas haciendo que el público se pregunte si lo que está viendo puede acabar en tragedia. Pero durante una entrevista con Chris Evans, el músico recordó un episodio en el que el peligro dejó de ser una ilusión teatral: la cuerda de una escena de ahorcamiento se rompió, le rozó el cuello y le provocó quemaduras.

El incidente aparece entre los recuerdos más inquietantes de una conversación que también deja espacio para lo absurdo. Porque el hombre que ha convertido la guillotina en uno de los símbolos de su carrera tiene otra teoría muy particular sobre sus compañeras de escenario: algunas serpientes parecen disfrutar del espectáculo más que otras.

La mezcla de peligro real, humor negro y animales con supuesta vocación artística ofrece una perspectiva distinta de la leyenda de Cooper. No es otra recopilación de sus provocaciones más conocidas, sino una mirada a los detalles insólitos que todavía acompañan a uno de los personajes más reconocibles del rock.

LA CUERDA FALLÓ Y EL ESPECTÁCULO ESTUVO DEMASIADO CERCA DE LA REALIDAD

En la entrevista, Cooper explica que uno de los elementos utilizados en una representación de ahorcamiento llegó a fallar. La cuerda que debía sujetarlo se rompió y el material le pasó por el cuello, provocándole quemaduras.

El episodio ilustra el riesgo que puede esconder una producción escénica diseñada para engañar a los sentidos. La intención es que el público crea que el artista está en peligro, pero esa ilusión depende de que cada mecanismo funcione como estaba previsto.

En el caso de Cooper, la anécdota tiene una dimensión especialmente inquietante: su personaje lleva décadas jugando con imágenes de ejecución, muerte y violencia teatral. El problema es que una máquina, una cuerda o un mecanismo defectuoso no entienden de guiones.

Durante la misma conversación, el músico recuerda que la guillotina sigue formando parte del espectáculo. La hoja pesa alrededor de 40 libras —unos 18 kilos— y, según cuenta, siempre ha pasado cerca de él sin alcanzarlo.

La diferencia entre ambas historias es fundamental. La guillotina está concebida como parte de una representación controlada; el fallo de la cuerda demuestra que un espectáculo de esta naturaleza también exige medidas de seguridad rigurosas. La entrevista no aporta detalles suficientes para reconstruir las circunstancias técnicas del accidente, pero sí deja constancia del recuerdo que Cooper comparte.

LAS SERPIENTES TAMBIÉN TIENEN SUS DIVAS, SEGÚN ALICE COOPER

La segunda anécdota pertenece a un territorio mucho más extraño.

Cuando Chris Evans le pregunta por las serpientes que han acompañado sus actuaciones, Cooper insiste en que tienen personalidades diferentes. Reconoce que no ven ni oyen bien, pero asegura que algunos ejemplares se comportan de manera muy distinta cuando comienza el espectáculo.

Hay reptiles que permanecen tranquilos y otros que, según su descripción, se colocan alrededor de su cabeza y el cuello durante la actuación. Cuando encuentra uno especialmente adecuado para el escenario, el músico no duda en defender su continuidad en el equipo.

Su veredicto es tan directo como insólito: aquella serpiente es una estrella.

No se trata de una afirmación científica sobre el comportamiento animal, sino de la forma humorística en que el artista describe su experiencia con los reptiles. Aun así, la escena encaja perfectamente con su universo: en una producción donde todo está pensado para captar la atención del público, hasta una serpiente puede terminar sometida a una peculiar prueba de talento.

UNA MADRE QUE NO QUERÍA MENOS SANGRE, SINO MÁS

La conversación también recupera una de las imágenes familiares más chocantes de su biografía.

Cooper recuerda que su madre, inicialmente poco entusiasmada con la idea de que su hijo se convirtiera en estrella del rock, terminó animándolo a llegar hasta el final. Cuando vio por primera vez la guillotina en escena, su reacción no fue pedirle que rebajara el tono. Según el relato del músico, pidió más sangre.

La anécdota retrata la lógica de un espectáculo que buscaba sorprender y que encontró en el horror teatral una identidad propia. La violencia representada no era una confesión de intenciones reales, sino parte de una puesta en escena concebida para provocar desconcierto.

Su padre, un pastor metodista, tampoco interpretaba el espectáculo como una declaración satánica. Cooper explica que distinguía entre la música y la teatralidad, por un lado, y los excesos de la vida privada, por otro.

Esa separación entre la persona y el personaje sigue siendo uno de los asuntos más interesantes de su trayectoria. La imagen pública de Alice Cooper nació para escandalizar; la vida del hombre que la interpreta no puede reducirse automáticamente a ella.

55 AÑOS CON SHEP GORDON Y SIN CONTRATO

Entre los detalles menos macabros destaca la relación con Shep Gordon, su representante desde hace aproximadamente 55 años.

Cooper cuenta que nunca necesitaron firmar un contrato formal para definir su colaboración. El acuerdo, según recuerda, era sencillo: Gordon se ocuparía de los negocios y él se concentraría en el espectáculo.

La relación comenzó de una forma poco convencional. Gordon no tenía experiencia previa como representante musical y, cuando Cooper lo conoció, se movía en un entorno frecuentado por músicos como Jimi Hendrix y Jim Morrison. El cantante recuerda que el humo que encontró al entrar en aquel lugar le hizo pensar que había una máquina de efectos funcionando.

La alianza terminaría convirtiéndose en una de las relaciones profesionales más duraderas de su carrera. Detrás de la estética de terror había alguien capaz de comprender que la provocación, la imagen y la publicidad también podían resultar decisivas para abrirse camino en la industria.

EL ROCK TODAVÍA NO HA RECIBIDO SU ÚLTIMA DESCARGA

A sus 78 años, Cooper no contempla la retirada como una opción inmediata. Asegura que sigue disfrutando de subir al escenario, interpretar al personaje y escuchar el primer acorde de cada actuación.

También mantiene una visión desafiante sobre el futuro del género. En la entrevista habla de jóvenes que aprenden canciones de bandas clásicas en sus garajes y sostiene que el rock puede encontrar su fuerza precisamente entre quienes permanecen fuera de las tendencias dominantes.

Su argumento conecta con el espíritu que ha acompañado toda su trayectoria: no hace falta encajar en la fiesta para construir algo propio. A veces, basta con crear un espectáculo que nadie pueda ignorar.

Entre la cuerda que le quemó el cuello, las serpientes que Cooper considera estrellas y una madre que pedía más sangre, el músico vuelve a demostrar que su universo no se agota en el maquillaje ni en los viejos titulares. Lo más extraño de Alice Cooper sigue siendo la mezcla de peligro escénico, humor y absoluta naturalidad con la que cuenta historias que, en boca de cualquier otra persona, sonarían imposibles.

THE ANGEL OF NOISE ©: STHDMETAL

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Entrevista completa: World Exclusive: Alice Cooper & Jimmy Carr Join Chris Evans For An Epic TFI Friday Unplugged!

viernes, 16 de octubre de 2026

ALICE COOPER IRRUMPE EN LA TELEVISIÓN DE 1976 CON «GIVE THE KID A BREAK»: EL ARCHIVO QUE RESUCITA UNA JOYA DEL ROCK

Cincuenta años después de su emisión original, Alice Cooper vuelve a asomarse a la televisión estadounidense con una interpretación de «Give The Kid A Break», rescatada en vídeo y publicada recientemente en YouTube. Una cápsula del tiempo que devuelve al presente una etapa fundamental de su carrera en solitario.

El 21 de septiembre de 1976, el artista estadounidense apareció en The Tony Orlando and Dawn Rainbow Hour, el programa de variedades emitido por CBS, para interpretar una canción que formaba parte de su entonces reciente álbum Alice Cooper Goes to Hell. Ahora, la grabación vuelve a circular y permite descubrir cómo trasladaba su música a un formato televisivo alejado de la imagen más siniestra que acabaría definiendo buena parte de su trayectoria.

La fecha y el repertorio encajan con los registros del episodio inaugural de la tercera temporada, titulado George Carlin, Alice Cooper. La lista de contenidos incluye precisamente «Give The Kid A Break» entre los números musicales de aquella emisión. 

UNA CANCIÓN NACIDA EN SU ETAPA EN SOLITARIO

Publicado el 25 de junio de 1976, Alice Cooper Goes to Hell fue el noveno álbum de estudio de la carrera discográfica asociada al nombre Alice Cooper y continuó la historia conceptual iniciada en Welcome to My Nightmare. El disco reunió composiciones que mezclaban rock, teatralidad y elementos narrativos, consolidando la identidad del músico después de la etapa con la banda original. 

«Give The Kid A Break» ocupa el sexto lugar en la secuencia del álbum. Su presencia en un espacio televisivo de variedades demuestra que el repertorio de Cooper también encontraba su sitio en una programación generalista, donde compartía escenario con humoristas y artistas de estilos muy distintos. No necesitaba convertir cada aparición en una representación de terror para llevar su personalidad artística ante el público.

CINCUENTA AÑOS DESPUÉS, EL ARCHIVO VUELVE A HABLAR

La publicación reciente del vídeo no significa que Alice Cooper haya grabado una nueva versión ni que se trate de una actuación actual. Es material histórico de 1976 que recupera visibilidad gracias a su difusión digital. Esa diferencia importa: el interés reside en contemplar un momento real de su carrera, no en presentar como novedad musical algo que sucedió hace medio siglo.

Para quienes siguen su evolución, la pieza ofrece una ventana a la época de Alice Cooper Goes to Hell, un periodo en el que el cantante ampliaba su universo creativo y afianzaba una carrera propia. Para el público que lo conoce principalmente por sus grandes espectáculos escénicos, también sirve para recordar que detrás del maquillaje, los personajes y la provocación existe un catálogo musical que merece revisitarse más allá de sus clásicos más célebres.

La grabación puede verse aquí:

Alice Cooper — «Give The Kid A Break» (21 de septiembre de 1976)
https://youtu.be/7sow42Kl07k

Medio siglo después, aquella aparición televisiva vuelve a estar al alcance de todos. Y el archivo demuestra que la historia del rock todavía conserva momentos capaces de sorprender cuando reaparecen fuera de su contexto original.

Fuentes de verificación: discografía oficial de Alice Cooper y registros del episodio de The Tony Orlando and Dawn Rainbow Hour. 

  • Alice Cooper — vídeo oficial de «Give The Kid A Break» en YouTube: https://youtu.be/7sow42Kl07k

  • Alice Cooper — sitio web oficial: https://alicecooper.com/

  • Wikimedia/IMDb y registros televisivos de The Tony Orlando and Dawn Rainbow Hour para contrastar la fecha y los datos de la emisión.

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NIGEL DICK TODAVÍA BUSCA A DAVE GROHL Y KRIST NOVOSELIC PARA SU DOCUMENTAL SOBRE EL GRUNGE

Duff McKagan ya ha participado en las entrevistas de The Central, la película sobre el histórico Central Saloon de Seattle. El director de varios videoclips de Guns N’ Roses quiere incorporar los testimonios de los dos miembros supervivientes de Nirvana y contempla 2027 como posible horizonte para presentar el proyecto.

Nigel Dick quiere reunir más voces fundamentales de la escena musical de Seattle para su documental The Central. El director británico confirmó en el pódcast Appetite for Distortion que ya había entrevistado a Duff McKagan, bajista de Guns N’ Roses, y explicó que todavía intentaba conseguir la participación de Dave Grohl y Krist Novoselic.

La conversación aporta una actualización sobre el trabajo que queda por hacer en la película, centrada en el histórico Central Saloon y su relación con el desarrollo del grunge. Dick también manifestó que esperaba poder presentar el documental en 2027, aunque no anunció una fecha definitiva de estreno.

El proyecto ya estaba en marcha desde años anteriores. Por tanto, el interés de estas declaraciones reside en conocer el estado de las entrevistas y los nombres que el cineasta todavía quiere incorporar al relato.

THE CENTRAL SALOON, TESTIGO DE UNA ESCENA QUE CAMBIÓ EL ROCK

Situado en Seattle, el Central Saloon está vinculado a la historia de bandas como Nirvana, Soundgarden, Alice in Chains y Mother Love Bone. El establecimiento forma parte de la memoria musical de una ciudad que terminó convirtiéndose en uno de los grandes focos del rock alternativo de los años noventa.

La película pretende reconstruir aquella escena a través de las experiencias de quienes estuvieron relacionados con el local y de los músicos que contribuyeron a transformar el panorama musical. El objetivo es recuperar el contexto en el que estas bandas comenzaron a abrirse camino, antes de que su influencia alcanzara una dimensión internacional.

Más que limitarse a repasar canciones y éxitos, The Central pone el foco en un espacio concreto y en las personas que ayudan a explicar cómo se desarrolló aquella comunidad musical.

DUFF McKAGAN YA HA PARTICIPADO; NIRVANA SIGUE PENDIENTE

La presencia de McKagan aporta al proyecto el testimonio de un músico con raíces en Seattle que posteriormente alcanzó fama mundial con Guns N’ Roses. Según explicó Dick durante la entrevista, el bajista ya había sido entrevistado para la película.

El director también contó que había grabado una entrevista en el estudio donde Nirvana registró Smells Like Teen Spirit. En el momento de la conversación, todavía no había conseguido que Grohl y Novoselic participaran en el documental.

Sus recuerdos podrían aportar una perspectiva directa sobre una de las bandas más influyentes de aquella generación. Sin embargo, la reconstrucción de una escena musical no depende únicamente de reunir nombres conocidos: las experiencias de músicos, trabajadores y personas vinculadas al local también pueden contribuir a completar el relato.

Por ahora, la participación de los dos integrantes de Nirvana continúa siendo una posibilidad pendiente, no un acuerdo confirmado.

DE LOS VIDECLIPS DE GUNS N’ ROSES AL DOCUMENTAL MUSICAL

Dick es conocido por dirigir vídeos emblemáticos de Guns N’ Roses, entre ellos Welcome to the Jungle, Sweet Child O’ Mine y Paradise City. Su carrera también incluye otros proyectos audiovisuales y trabajos relacionados con diferentes artistas.

Durante la entrevista con Appetite for Distortion, repasó las dificultades de aquella industria y las experiencias que vivió detrás de la cámara. Sus recuerdos ofrecen una perspectiva del trabajo que había detrás de unas producciones que contribuyeron a definir la imagen pública de la banda.

Con The Central, el director dirige su atención hacia otro capítulo de la historia del rock: la escena de Seattle y los espacios que ayudaron a impulsar a sus protagonistas. La película busca conservar testimonios y reconstruir un periodo cuya influencia continúa presente en la música actual.

2027, UNA PREVISIÓN Y NO UNA FECHA OFICIAL

Dick expresó su esperanza de presentar el documental en 2027. No obstante, la conversación no confirma un calendario definitivo ni garantiza que las entrevistas pendientes vayan a materializarse.

La novedad que puede extraerse de sus declaraciones es concreta: McKagan ya había participado, mientras el cineasta seguía intentando incorporar a Grohl y Novoselic. Si consigue reunir esos testimonios, la película podrá ampliar su perspectiva sobre la escena musical que convirtió a Seattle en un referente internacional.

Hasta que se anuncien nuevos detalles, The Central continúa siendo un proyecto documental en desarrollo cuya fecha de presentación permanece sin confirmar oficialmente.

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Fuentes y seguimiento

SLASH RESUCITA EL ESPÍRITU DE LA MTV Y DEJA CAER UNA IDEA: UN CANAL DE ROCK CON VIDEOS LAS 24 HORAS

El guitarrista de Guns N’ Roses imaginó durante una entrevista una televisión dedicada a emitir videoclips sin descanso. Eddie Trunk vio posibilidades en la propuesta y le sugirió que podría convertirse en su próximo proyecto.

En una época en la que encontrar un videoclip entre recomendaciones algorítmicas, listas interminables y plataformas de consumo bajo demanda puede convertirse en una búsqueda sin rumbo, Slash puso sobre la mesa una idea con aroma a otra era: un canal de rock and roll que emita videoclips las 24 horas del día, sin parar.

La conversación surgió casi al despedirse de Trunk Nation, el programa de Eddie Trunk en SiriusXM, durante la entrevista emitida el 12 de octubre de 2026. No hubo anuncio oficial, presentación empresarial ni calendario de lanzamiento. Fue una reflexión espontánea que terminó abriendo una puerta inesperada: ¿y si alguien devolviera a los videos musicales un espacio permanente en la pantalla?

UNA TELEVISIÓN QUE NO OBLIGUE A BUSCAR CADA CANCIÓN

La propuesta apareció cuando ambos hablaban de los canales de YouTube que algunas bandas están creando para mantener sus contenidos audiovisuales en emisión continua. El guitarrista sugirió entonces la posibilidad de una cadena dedicada al rock, capaz de reproducir videoclips durante todo el día.

Su planteamiento recupera una experiencia que marcó a varias generaciones: encender la televisión y dejarse llevar por una sucesión de canciones, descubrir grupos desconocidos entre dos clásicos y encontrarse con una actuación sin haberla buscado previamente.

Trunk reaccionó con entusiasmo y le dijo que acababa de darle una idea para su siguiente proyecto. Slash recibió el comentario con interés, aunque sin comprometerse a ponerlo en marcha.

La diferencia es importante: el músico no ha confirmado que vaya a crear una cadena, pero sí participó en una conversación que dejó flotando esa posibilidad.

EL ROCK YA TIENE CANALES, PERO LA IDEA SIGUE TENIENDO RECORRIDO

La televisión musical especializada no ha desaparecido por completo. Existen propuestas como Metal.Rocks, dedicada a la música pesada y disponible en distintas plataformas, además de servicios digitales que mantienen videoclips en emisión continua.

Por tanto, el concepto que surgió en la entrevista no sería una invención inédita. La incógnita interesante está en otra parte: qué podría aportar una iniciativa vinculada a una figura de la dimensión de Slash, con su experiencia, sus contactos en la industria y una trayectoria que atraviesa distintas generaciones del rock.

Un proyecto de ese tipo podría dar cabida a clásicos, novedades, bandas emergentes y material audiovisual difícil de encontrar en los circuitos más comerciales. También tendría que resolver cuestiones fundamentales como los derechos de emisión, la financiación, la programación y la distribución.

Nada de eso se anunció durante la charla. Por ahora, son posibilidades, no planes confirmados.

UNA IDEA QUE APARECIÓ CUANDO LA ENTREVISTA YA TERMINABA

La conversación había repasado otros asuntos: el nuevo álbum de Slash junto a Myles Kennedy y The Conspirators, el reconocimiento recibido con el Les Paul Spirit Award y su participación musical en la serie documental Monsters of God, centrada en el tráfico ilegal de animales.

Sin embargo, fue en los últimos minutos cuando apareció esta reflexión sobre el futuro de la televisión musical. El contraste resulta llamativo: después de hablar de discos, guitarras y giras, la charla terminó apuntando a una forma diferente de acercar la música al público.

La propuesta encierra una pregunta que la industria todavía tiene que responder: ¿queremos seguir eligiendo cada canción individualmente o también echamos de menos descubrir música sin saber qué sonará después?

Slash no ha anunciado una nueva cadena ni ha puesto fecha a ningún proyecto. Pero su conversación con Eddie Trunk dejó una idea concreta sobre la mesa: recuperar un espacio donde el rock no sea únicamente algo que se busca, sino algo que está sonando cuando alguien decide entrar.

FUENTE ORIGINAL: Entrevista completa de Slash en Trunk Nation with Eddie Trunk, 12 de octubre de 2026.

Contexto oficial: Slash Online y Metal.Rocks.

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VENOM LLAMA A SUS LEGIONES A BRINDAR POR CRONOS: «¡QUE LA LLAMA NEGRA NUNCA SE APAGUE!»

La banda británica comparte un emotivo homenaje a su líder fallecido e invita a los seguidores de todo el mundo a levantar sus copas en memoria de una figura que cambió para siempre la historia del metal extremo.

Venom quiere que las Legiones alcen sus copas por Conrad «Cronos» Lant. Tres semanas después de la fecha de la pérdida señalada en su publicación, la formación británica ha lanzado un mensaje cargado de emoción para recordar al vocalista y bajista que convirtió su nombre en una referencia imprescindible del metal más extremo.

«¡Legiones, levantad vuestras copas!», proclama el grupo en su cuenta oficial de Instagram. La invitación no pretende ocultar el dolor que atraviesa a sus integrantes: la ausencia sigue siendo difícil de asimilar, pero el legado musical del artista permanece intacto.

El mensaje recuerda que Cronos dejó mucho más que canciones. Su actitud desafiante, su visión artística y una identidad sonora inconfundible contribuyeron a transformar el rumbo del heavy metal. Por eso, Venom propone convertir el recuerdo en un brindis colectivo, sin importar dónde se encuentre cada seguidor.

EL HOMBRE QUE AYUDÓ A DAR NOMBRE AL BLACK METAL

Conrad Thomas Lant fue una figura esencial en la trayectoria de Venom durante más de cuatro décadas. Su voz, su bajo y su dirección creativa estuvieron ligados a discos decisivos como Welcome to Hell (1981), Black Metal (1982), At War with Satan (1984) y Possessed (1985).

El segundo de esos álbumes terminó dando nombre a un subgénero que marcaría a generaciones posteriores. La crudeza de su sonido, la estética provocadora y su rechazo a las convenciones ayudaron a abrir un camino que después recorrerían innumerables bandas de thrash y black metal.

Su historia con Venom también tuvo etapas de separación y regreso, pero Cronos continuó siendo el rostro más reconocible de la formación. Su último álbum de estudio con el grupo, Into Oblivion, se publicó en mayo de 2026, pocos meses antes de la noticia que conmocionó a sus seguidores.

UN BRINDIS PARA MANTENER VIVA LA LLAMA

La publicación de Venom reconoce que todavía resulta difícil encontrar palabras para describir el vacío dejado por el músico. Sin embargo, el grupo dirige la mirada hacia quienes mantuvieron viva esa conexión durante años: los aficionados que compraron sus discos, acudieron a sus conciertos, vistieron sus camisetas y difundieron su música.

La invitación es sencilla: levantar una copa y brindar por el hombre que contribuyó a cambiar la cara del metal para siempre. No se trata de borrar la tristeza, sino de celebrar una obra que seguirá sonando mucho después de su desaparición.

El anuncio público del fallecimiento se difundió el 1 de octubre de 2026. La nueva publicación sitúa la pérdida el 25 de septiembre, una fecha que conviene distinguir de la comunicación oficial para no confundir ambos momentos.

Cronos ya no podrá encabezar nuevos conciertos, pero su influencia sigue presente en los discos que ayudó a crear y en las generaciones que encontraron en Venom una forma distinta de entender la música extrema.

¡A CRONOS!

Fuente oficial: Venom — publicación de homenaje en Instagram

Referencia adicional: BMG — homenaje a Cronos

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