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Despertando el abismo...

viernes, 9 de octubre de 2026

RICHIE CIPRIANO, HISTÓRICO DEL NEW YORK HARDCORE, AFRONTA UN CÁNCER DE PÁNCREAS: LA ESCENA PUEDE DEVOLVERLE PARTE DE LO QUE ÉL LE DIO

STHDMETAL // THE ANGEL OF NOISE
Fotografía: Johnyc9 · Sick of It All en directo, 2007.
Fuente de la imagen y licencia · Wikimedia Commons

El mundo del hardcore tiene una nueva llamada a la solidaridad. Richie Cipriano, conocido como Richie Cip, antiguo bajista de Sick of It All, ha recibido un diagnóstico de cáncer de páncreas. Sweet Relief Musicians Fund ha puesto en marcha una campaña de apoyo económico para ayudarle a afrontar esta etapa.

Hay nombres que forman parte de la historia de una escena mucho antes de que esa escena llegue a convertirse en una referencia mundial. Richie Cipriano es uno de ellos.

Durante los primeros años de Sick of It All, su bajo contribuyó a construir el sonido de una banda fundamental para entender el desarrollo del hardcore neoyorquino. Su trayectoria quedó ligada a los primeros lanzamientos del grupo y a Blood, Sweat and No Tears, el álbum de debut publicado en 1989.

Ahora, el músico se enfrenta a una batalla muy distinta a las que se libran sobre un escenario.

UN FONDO PARA AFRONTAR EL TRATAMIENTO

Sweet Relief Musicians Fund ha creado el Richie Cipriano Fund, una iniciativa destinada a ofrecerle respaldo económico durante su tratamiento y recuperación.

La organización presta ayuda a músicos y profesionales de la industria que atraviesan dificultades relacionadas con problemas de salud y otras circunstancias que comprometen su estabilidad económica.

Además de las donaciones directas, se ha anunciado una camiseta solidaria a través de la tienda de Revelation Records. Los ingresos destinados a la campaña buscan contribuir al apoyo de Cipriano en este momento complicado.

No se han publicado detalles médicos suficientes para establecer el alcance del pronóstico, por lo que conviene evitar especulaciones sobre su evolución. Lo confirmado es el diagnóstico y la puesta en marcha de esta iniciativa para ayudarle.

UNA TRAYECTORIA QUE NO TERMINÓ CON SICK OF IT ALL

La historia musical de Cipriano no se limita a su etapa con Sick of It All. También tocó en Reach, banda que fichó por Atlantic Records, y continúa vinculado a la escena neoyorquina como guitarrista de War Orphan.

Ese recorrido explica por qué la llamada de ayuda no se dirige únicamente a los seguidores de una banda concreta. Apela a una comunidad musical construida durante décadas en salas pequeñas, giras, discos y conciertos donde el hardcore se convirtió en mucho más que un estilo.

Hoy, esa comunidad tiene una forma concreta de responder: compartir la información y colaborar dentro de sus posibilidades.

CÓMO AYUDAR A RICHIE CIPRIANO

Quienes quieran conocer los detalles del fondo, realizar una donación o consultar las opciones de apoyo pueden hacerlo directamente en la página oficial de Sweet Relief Musicians Fund:

FUENTE OFICIAL Y AYUDA:
https://www.sweetrelief.org/richieciprianofund.html

La solidaridad no sustituye al tratamiento ni garantiza un resultado médico. Pero puede ayudar a aliviar parte de la carga económica que acompaña a una enfermedad grave.

Richie Cipriano contribuyó a dar forma a una parte importante del hardcore de Nueva York. Ahora, quienes quieran apoyarle tienen la oportunidad de hacerlo con información verificada y a través de una organización dedicada a ayudar a profesionales de la música.

STHDMETAL — THE ANGEL OF NOISE


STHDMETAL — LOS QUE SIGUEN AHÍ CAPÍTULO 3

 

STHDMETAL — LOS QUE SIGUEN AHÍ

CAPÍTULO 3

ROSENHEIM: LA OFICINA DONDE FALLABA LA REALIDAD

Alemania, 1967 — Teléfonos fuera de control, lámparas en movimiento y una investigación que terminó dividida entre la física y el engaño

Una oficina no es un lugar donde esperas encontrarte con lo imposible.

Hay expedientes. Mesas. Teléfonos. Archivadores. Bombillas. Interruptores. Una secretaria atendiendo llamadas y un abogado intentando sacar adelante su trabajo.

Todo tiene una función.

Todo debería obedecer a una explicación.

Por eso lo sucedido en Rosenheim, una ciudad bávara de Alemania, llamó tanto la atención a finales de 1967.

En el despacho del abogado Sigmund Adam comenzaron a acumularse incidentes que, según los testimonios de la época, no parecían obedecer a un único fallo técnico.

Las lámparas se balanceaban. Algunas bombillas estallaban. Los teléfonos realizaban llamadas que los empleados aseguraban no haber efectuado. Los sistemas eléctricos registraban alteraciones y determinados objetos parecían moverse sin una causa visible.

La historia salió de las paredes de aquella oficina y llegó a los técnicos de la compañía eléctrica, a especialistas en telefonía, a la policía y a dos físicos que estudiaron las anomalías registradas.

Después intervino el parapsicólogo Hans Bender.

Su investigación terminó asociando los acontecimientos a una joven empleada de diecinueve años llamada Annemarie Schaberl.

Pero la historia tiene una segunda mitad.

Surgieron sospechas de manipulación. Se denunciaron posibles trucos con hilos. Se cuestionaron las mediciones y se criticó la manera en que se había investigado el caso.

Rosenheim no terminó con una explicación aceptada por todos.

Terminó convertido en una disputa sobre algo mucho más importante que una oficina supuestamente encantada:

¿Cómo distinguimos una anomalía auténtica de un experimento defectuoso, una broma o un engaño?


1. EL DESPACHO DE SIGMUND ADAM

El escenario era el despacho profesional de Sigmund Adam, abogado en Rosenheim, Baviera.

Durante el otoño de 1967, el funcionamiento cotidiano de aquella oficina empezó a verse interrumpido por una sucesión de incidentes eléctricos y mecánicos.

Las luces fluorescentes dejaban de funcionar. Algunas lámparas se balanceaban. Se informaba de bombillas que estallaban y de interruptores automáticos que saltaban sin una causa evidente.

También aparecieron problemas con el equipo de fotocopiado.

Pero lo que más llamó la atención fue el teléfono.

Según los informes de la época, el despacho acumuló un número extraordinario de llamadas al servicio telefónico que anunciaba la hora exacta. Los empleados negaban haber realizado muchas de aquellas llamadas, mientras que la compañía telefónica registraba las comunicaciones en la cuenta del negocio.

Aquello transformó una sucesión de molestias en un problema económico y técnico.

Si el teléfono estaba marcando números por sí solo, había que averiguar por qué.

Si existían averías eléctricas, había que localizar su origen.

Y si alguien estaba provocando deliberadamente los incidentes, también debía descubrirse.

Al principio, nadie necesitaba hablar de fantasmas. Había suficientes problemas materiales para justificar una investigación convencional.

2. LOS TELÉFONOS QUE NO DEJABAN DE LLAMAR

Imagina que trabajas en una oficina y descubres que el teléfono está efectuando llamadas sin que nadie reconozca haber marcado.

No una llamada aislada.

Los informes del caso describieron llamadas repetidas al servicio horario, algunas con una frecuencia sorprendente. Se instalaron sistemas de registro para contar las comunicaciones y determinar cuándo se producían.

La cuestión era comprobar si existía una avería del aparato, un defecto en la instalación o alguna intervención humana.

El teléfono se convirtió así en una pieza fundamental del expediente.

A diferencia de una sombra vista durante unos segundos, una llamada deja un registro administrativo. Puede aparecer en una factura. Puede quedar reflejada en un contador. Puede compararse con la hora en la que un empleado estaba presente.

Eso no demuestra que una llamada sea paranormal.

Pero permite formular preguntas más concretas.

¿Se marcó realmente el número?

¿Desde qué terminal?

¿Podía el equipo hacerlo por un fallo técnico?

¿Alguien tenía acceso al aparato?

¿Se comprobó que los registros no podían manipularse?

El caso Rosenheim empezó a crecer alrededor de esas preguntas. Y algunas de ellas acabarían siendo más difíciles de responder de lo que parecía.

3. CUANDO LA COMPAÑÍA ELÉCTRICA ENTRA EN ESCENA

Los responsables del suministro eléctrico de Rosenheim comenzaron a examinar las instalaciones.

La investigación técnica se desarrolló durante noviembre de 1967. Se utilizaron instrumentos de registro para observar posibles alteraciones de la corriente y se tomaron medidas para comprobar si las anomalías procedían de la red eléctrica.

Los problemas descritos no se limitaban a una lámpara defectuosa.

También se informaba de estallidos, fallos en los circuitos, oscilaciones de las luminarias y otros acontecimientos que los trabajadores de la oficina no conseguían explicar de manera satisfactoria.

La compañía instaló equipos de supervisión.

Se estudiaron las variaciones eléctricas.

Y, en un intento de aislar el despacho de posibles alteraciones externas, se llegó a recurrir a una alimentación eléctrica de emergencia.

Según los investigadores favorables a la interpretación paranormal, algunos incidentes continuaron a pesar de esas medidas.

Pero aquí debemos distinguir dos cuestiones.

Una cosa es que los técnicos registrasen anomalías o no consiguieran encontrar una avería concreta.

Otra muy diferente es afirmar que aquellas anomalías fueran producidas por una fuerza desconocida.

La primera cuestión pertenece a la investigación técnica. La segunda requiere pruebas adicionales.

Rosenheim se encontraba justo en esa frontera.

4. LAS LÁMPARAS QUE PARECÍAN TENER VIDA

Los testimonios describieron lámparas suspendidas que se balanceaban, tubos fluorescentes que se salían de sus soportes y bombillas que se rompían.

En una oficina, estos sucesos pueden tener explicaciones muy diferentes: vibraciones, fijaciones defectuosas, problemas eléctricos, manipulación directa o daños en los componentes.

La dificultad estaba en que, según los relatos, los incidentes aparecían en una sucesión que desconcertaba a quienes trabajaban allí.

Algunos observadores aseguraron que las lámparas comenzaban a moverse cuando Annemarie Schaberl cruzaba determinados pasillos.

La coincidencia llamó la atención de Hans Bender, quien terminó interpretándola como una posible relación entre la joven y los fenómenos.

Pero esa asociación debe manejarse con cautela.

Que dos acontecimientos coincidan en el tiempo no demuestra que uno cause el otro. Para establecer una relación sería necesario registrar las observaciones de manera sistemática, descartar las causas alternativas y comprobar si el resultado se repite bajo condiciones controladas.

Los relatos de Rosenheim ofrecen una hipótesis histórica interesante.

No permiten afirmar que una persona pudiera mover objetos mediante poderes mentales.

5. UNA JOVEN EN EL CENTRO DEL MISTERIO

Annemarie Schaberl tenía diecinueve años y trabajaba en el despacho.

Conforme avanzó la investigación, su presencia se convirtió en un elemento central de la interpretación de Bender.

El parapsicólogo observó, según su propio relato, que determinados incidentes parecían coincidir con la presencia de la joven. También afirmó que algunos fenómenos disminuían cuando ella se encontraba lejos.

Bender consideró la posibilidad de una psicocinesis espontánea recurrente, conocida en la literatura parapsicológica por las siglas RSPK.

La idea sostiene que ciertos fenómenos físicos aparentemente inexplicables podrían estar relacionados con una persona viva, en lugar de atribuirse a un espíritu de un fallecido.

Es importante entender qué significa esto.

La hipótesis de Bender no era simplemente que el despacho estuviera habitado por un fantasma. Su interpretación era que una persona podía estar relacionada, sin control consciente, con los acontecimientos físicos.

Sin embargo, esa explicación pertenece al marco de la parapsicología. No existe evidencia científica aceptada que demuestre que Schaberl tuviera capacidades telequinéticas.

Y la asociación con su presencia tampoco descarta la posibilidad de que alguien estuviera provocando los incidentes.

6. EL INVESTIGADOR QUE CREYÓ EN UNA FUERZA DESCONOCIDA

Hans Bender fue un investigador alemán de fenómenos paranormales y una figura destacada de la parapsicología de su época.

Cuando llegó a Rosenheim, la investigación ya había atraído la atención de técnicos y otros observadores.

Bender recopiló testimonios y examinó los acontecimientos. Su interpretación fue que las anomalías no podían explicarse satisfactoriamente mediante las causas físicas que consideraba examinadas.

En su relato describió movimientos de lámparas, incidentes eléctricos y desplazamientos de objetos. También relacionó la frecuencia de algunos sucesos con la presencia de Schaberl.

Para Bender, el caso podía representar una manifestación de psicocinesis.

Pero su conclusión no debe confundirse con un descubrimiento científico aceptado.

La parapsicología estudiaba entonces experiencias que sus investigadores consideraban anómalas. Sus interpretaciones eran objeto de debate, y la investigación de Rosenheim recibiría críticas precisamente por la suficiencia de sus controles y por la dificultad de verificar independientemente determinadas afirmaciones.

El nombre de Bender quedó unido al caso.

También quedaron unidas a él las preguntas sobre cómo había llegado a sus conclusiones.

7. DOS FÍSICOS EXAMINAN LAS MEDICIONES

Uno de los aspectos más interesantes de Rosenheim es que no todo dependió de testimonios sobre lo que alguien creía haber visto.

Friedbert Karger y Gerhard Zicha realizaron una investigación física de los registros y de las instalaciones durante diciembre de 1967.

Su estudio fue publicado posteriormente en la revista alemana Zeitschrift für Parapsychologie und Grenzgebiete der Psychologie, volumen 11, de 1968, bajo el título Physikalische Untersuchung des Spukfalles in Rosenheim 1967.

Los investigadores examinaron las anomalías registradas y consideraron distintas posibles causas físicas.

El trabajo es importante porque permite consultar una fuente técnica contemporánea, en lugar de depender únicamente de versiones populares publicadas muchos años después.

Pero hay que leer sus conclusiones con precisión.

Que unos investigadores no consigan explicar determinadas mediciones mediante las causas examinadas no significa que hayan demostrado una fuerza paranormal.

La conclusión prudente es que informaron de anomalías que, según su análisis, no habían conseguido explicar de manera satisfactoria.

Eso es relevante.

No es una demostración de telequinesis.

8. EL PAPEL Y LA PLUMA DEL REGISTRADOR

En esta historia, uno de los objetos más importantes no era una lámpara ni un teléfono.

Era un instrumento de medición.

Los registradores eléctricos utilizan mecanismos que trazan una línea sobre papel para representar las variaciones observadas. La forma del trazado permite analizar cuándo se produjeron determinados cambios.

En Rosenheim, algunos registros mostraban desviaciones que los investigadores consideraron anómalas.

Pero precisamente ahí apareció uno de los problemas más serios del caso.

¿Cómo saber si el trazado representaba una alteración eléctrica real?

¿Podía el mecanismo de escritura haberse movido por otra causa?

¿Se habían registrado simultáneamente las mismas variaciones mediante un sistema independiente?

¿Quién podía acceder al instrumento?

La diferencia entre una lectura auténtica y una lectura manipulada es decisiva.

Si el instrumento registra una variación real, hay que explicar su origen.

Si alguien altera el mecanismo de registro, el trazado puede parecer extraordinario sin que exista ninguna anomalía en la instalación eléctrica.

Años después, el físico y escritor escéptico John Taylor cuestionó la interpretación de algunos registros y sostuvo que podían haber sido producidos de forma fraudulenta.

Sus críticas no constituyen por sí solas una reconstrucción definitiva de cada incidente. Pero muestran por qué las mediciones deben analizarse junto con las condiciones en que se obtuvieron.

Un gráfico no se convierte en una prueba extraordinaria simplemente porque su aspecto resulte inexplicable a primera vista.

9. LOS CUADROS Y LOS ARCHIVADORES

Los informes del caso también describieron objetos que parecían moverse.

Se habló de cuadros que giraban en sus soportes, cajones que se abrían y documentos que cambiaban de lugar.

Uno de los relatos más llamativos se refería a un archivador pesado que supuestamente se desplazó por el suelo.

Son episodios que, de haber ocurrido exactamente como se describieron y sin intervención externa, habrían requerido una explicación.

Pero en el estudio histórico de un caso paranormal debemos preguntar qué se observó directamente, qué quedó registrado y qué se conoció a través del relato de otra persona.

No todos los acontecimientos tienen necesariamente el mismo nivel de documentación.

Una fotografía puede mostrar un cuadro girado. No demuestra por sí sola cómo se produjo el giro.

Un testigo puede afirmar que un archivador se movió sin ayuda. Eso conserva su declaración, pero no descarta automáticamente una manipulación que no se hubiera visto.

En Rosenheim, el conjunto de incidentes fue presentado como una sucesión relacionada. La crítica posterior cuestionó si todos podían atribuirse a una única causa.

10. LA OFICINA SE CONVIERTE EN UN ESPECTÁCULO PÚBLICO

La historia dejó de ser un problema privado.

Los medios de comunicación alemanes se interesaron por los acontecimientos. La televisión mostró imágenes de las instalaciones y de los equipos utilizados durante la investigación.

Las cámaras registraron el despacho, los instrumentos y a personas que intentaban comprender lo que sucedía.

La exposición pública aumentó la notoriedad del caso, pero también complicó su evaluación.

Cuando un lugar se convierte en una atracción mediática, los observadores llegan con expectativas. Algunos esperan encontrar un fenómeno extraordinario. Otros buscan demostrar que todo es un engaño.

Ambas actitudes pueden condicionar la interpretación de lo que se ve.

Eso no significa que todos los testigos estuvieran equivocados ni que los incidentes fueran necesariamente falsos.

Significa que la atención pública añade otra dificultad a una investigación que ya tenía problemas de control experimental.

Rosenheim se convirtió en una historia sobre anomalías eléctricas y, al mismo tiempo, en una historia sobre la manera en que los medios transforman una investigación en un acontecimiento.

11. LOS HILOS DE NAILON

La interpretación paranormal no fue la única que apareció.

En 1969 se publicó en Alemania el libro Falsche Geister, echte Schwindler?, de Herbert Schiff, Albin Neumann y Gert Günther Kramer, asociado a una investigación crítica del caso.

También hubo una discusión pública sobre posibles trucos en el despacho.

Entre las acusaciones posteriores figuraba la presencia de hilos de nailon sujetos a determinados elementos, que podían utilizarse para hacer que algunos objetos se movieran al tirar de ellos.

Si esa manipulación se hubiera producido, explicaría ciertos movimientos sin necesidad de recurrir a una fuerza invisible.

Pero hay que evitar otro error: la existencia de una acusación de fraude no demuestra automáticamente que cada incidente del caso fuera provocado de esa manera.

Para establecerlo habría que identificar qué objeto se manipuló, cuándo, por quién y qué pruebas respaldan esa conclusión.

Las críticas sí plantearon un problema grave: la posibilidad de que algunos fenómenos pudieran reproducirse mediante trucos convencionales y de que los controles no hubieran sido suficientes para excluirlos.

Desde ese momento, el caso dejó de ser solamente una discusión sobre lo inexplicable.

También pasó a ser una discusión sobre la fiabilidad de la investigación.

12. ¿SE ENGAÑÓ A LOS INVESTIGADORES?

Esta pregunta es incómoda porque no tiene una respuesta simple que abarque todos los episodios.

Los defensores del caso consideraron que los técnicos y los investigadores habían encontrado anomalías difíciles de explicar.

Los críticos señalaron posibles manipulaciones, deficiencias metodológicas y la ausencia de un informe completo que permitiera revisar de forma independiente todos los procedimientos y resultados.

El periodista y escéptico Piet Hein Hoebens cuestionó la calidad de la investigación y la capacidad de sus responsables para descartar explicaciones naturales.

La crítica no se limitaba a preguntar si los testigos mentían.

Preguntaba si se habían utilizado controles suficientes para saber qué estaba ocurriendo realmente.

Una persona puede ser sincera y equivocarse.

Un técnico puede realizar una medición correcta y no conocer todas las causas posibles de un resultado.

Un investigador puede interpretar una coincidencia como una relación causal.

Y una persona puede manipular deliberadamente un objeto para engañar a los demás.

Todas esas posibilidades deben considerarse sin elegir una de antemano.

13. LA POLICÍA Y LAS SOSPECHAS

Los incidentes también provocaron actuaciones y denuncias relacionadas con los daños y las supuestas anomalías.

La posibilidad de que alguien estuviera provocando los acontecimientos se convirtió en una cuestión práctica, no meramente filosófica.

Si una lámpara se rompe, hay que averiguar si se trata de un accidente, una avería o una acción deliberada.

Si una instalación presenta alteraciones, hay que examinar los equipos.

Si un teléfono realiza llamadas, hay que investigar el mecanismo y el acceso al aparato.

La explicación paranormal no puede sustituir esas comprobaciones.

Y una explicación basada en el fraude tampoco debe aceptarse sin pruebas.

La cuestión es especialmente importante en Rosenheim porque la controversia se desarrolló mientras el caso todavía atraía atención pública.

Las acusaciones posteriores forman parte de su historia, pero no deben transformarse en una sentencia universal sobre todos los participantes.

14. LA AUSENCIA DE UNA PRUEBA DEFINITIVA

A medida que se acumulaban los relatos, también aumentaba la distancia entre lo que se afirmaba y lo que podía establecerse con seguridad.

Existían testimonios.

Se habían instalado instrumentos.

Se habían realizado investigaciones técnicas.

Se publicaron estudios contemporáneos.

Y también aparecieron objeciones importantes.

Lo que no surgió fue una demostración independiente y reproducible de que una persona pudiera provocar movimientos físicos o anomalías eléctricas mediante poderes mentales.

Tampoco se obtuvo una explicación única, documentada y aceptada por todos que permitiera reconstruir cada episodio.

Eso no convierte el caso en una prueba de lo sobrenatural.

Tampoco permite declarar que cada testigo mintió.

Lo que tenemos es un expediente histórico controvertido, con afirmaciones de anomalías, intentos de investigación y críticas sobre la calidad de las pruebas.

15. ¿POR QUÉ SCHABERL?

La pregunta sobre Annemarie Schaberl merece un tratamiento especialmente cuidadoso.

Bender consideró que la joven estaba relacionada con los incidentes porque algunos parecían coincidir con su presencia y porque, según sus observaciones, la actividad disminuía cuando ella se alejaba.

Pero esa interpretación podía abrir dos caminos completamente distintos.

El primero era la hipótesis parapsicológica de la psicocinesis.

El segundo era la posibilidad de que la presencia de la empleada tuviera relación con circunstancias humanas más convencionales, incluida una eventual manipulación de los objetos o de los instrumentos.

No es posible pasar de una coincidencia observada a una conclusión extraordinaria sin descartar las alternativas.

Y no debemos convertir a una persona real en protagonista de una acusación o de una afirmación paranormal sin pruebas suficientes.

Por eso este capítulo presenta la interpretación de Bender como lo que fue: una hipótesis histórica discutida.

16. CUANDO LA ACTIVIDAD DESAPARECIÓ

Según los relatos parapsicológicos, los incidentes disminuyeron y finalmente cesaron cuando Schaberl abandonó el despacho para incorporarse a otro empleo.

Para los partidarios de la interpretación de Bender, aquello parecía encajar con la idea de que los fenómenos estaban vinculados a la joven.

Sin embargo, la coincidencia temporal tampoco demuestra por sí sola una causa.

Si una serie de incidentes depende de una persona que tiene acceso a una habitación, su marcha podría explicar el fin de una manipulación.

Si depende de una avería, podría haber sido reparada o haber desaparecido por otras razones.

Si la explicación fuera una supuesta capacidad paranormal, sería necesario demostrar que esa capacidad existía y que podía producir los efectos observados.

El final de los acontecimientos no resolvió el problema.

Simplemente añadió otro dato al expediente.

17. EL CASO QUE DIVIDIÓ A LOS INVESTIGADORES

Rosenheim acabó ocupando un lugar destacado en la literatura sobre poltergeists del siglo XX.

Para algunos autores, la intervención de técnicos y físicos hacía que el caso mereciera una consideración especial.

Para los críticos, los problemas metodológicos y las sospechas de engaño impedían aceptar las conclusiones paranormales.

La discusión continúa siendo instructiva porque revela una diferencia fundamental entre dos formas de abordar lo desconocido.

Una consiste en acumular testimonios y buscar una interpretación que los conecte.

La otra exige controles que permitan descartar explicaciones alternativas, documentar cada procedimiento y repetir las observaciones de forma independiente.

Las dos pueden comenzar con la misma pregunta.

Pero no ofrecen el mismo nivel de certeza.

Una investigación rigurosa no debe ocultar las anomalías que no consigue explicar. Tampoco debe convertir esas anomalías en una prueba de algo extraordinario sin demostrarlo.

18. LO QUE SABEMOS Y LO QUE NO

Para no confundir el expediente con la leyenda, conviene separar los distintos niveles de información.

LO QUE ESTÁ DOCUMENTADO

  • En 1967 se denunciaron incidentes eléctricos y telefónicos en el despacho de Sigmund Adam, en Rosenheim.

  • La compañía eléctrica realizó comprobaciones e instaló instrumentos de registro.

  • Hans Bender investigó el caso y publicó su interpretación parapsicológica.

  • Friedbert Karger y Gerhard Zicha publicaron un estudio físico sobre el caso en 1968.

  • El caso generó una controversia pública y recibió críticas por la posibilidad de manipulaciones y por la calidad de los controles.

  • Se publicaron explicaciones y evaluaciones contrapuestas.

LO QUE FUE ALEGADO

  • Que algunas lámparas se movían sin intervención visible.

  • Que se produjeron llamadas telefónicas que los empleados negaban haber realizado.

  • Que determinados objetos se desplazaron por causas desconocidas.

  • Que las anomalías estaban relacionadas con la presencia de Annemarie Schaberl.

  • Que los instrumentos registraron fenómenos que los investigadores no consiguieron explicar mediante las causas examinadas.

LO QUE NO SE HA DEMOSTRADO

  • Que Schaberl tuviera poderes telequinéticos.

  • Que una fuerza sobrenatural moviera las lámparas o los archivadores.

  • Que todos los incidentes fueran genuinos y no manipulados.

  • Que todas las anomalías tuvieran una única causa.

  • Que el caso constituya una prueba científica aceptada de la existencia de fenómenos paranormales.

Esta separación no debilita la historia. Evita que la historia se convierta en una afirmación más fuerte que las pruebas disponibles.

19. LA VERDADERA LECCIÓN DE ROSENHEIM

Quizá el aspecto más interesante del caso no sea la posibilidad de que una oficina estuviera sometida a una fuerza desconocida.

Es la dificultad de establecer qué ocurrió realmente cuando varias personas, instrumentos y relatos entran en juego.

Un teléfono puede registrar una llamada sin explicar quién la realizó.

Un instrumento puede dibujar una anomalía sin explicar qué la causó.

Una lámpara puede moverse sin que el observador haya visto el mecanismo que la puso en movimiento.

Y un investigador puede encontrarse ante algo que no sabe explicar sin que eso signifique que la explicación tenga que ser sobrenatural.

Rosenheim nos obliga a distinguir entre observar, medir e interpretar.

Son tres operaciones diferentes.

Confundirlas puede convertir un misterio en una certeza falsa.

Separarlas permite investigar sin cerrar la puerta antes de tiempo.

20. EL EXPEDIENTE QUE NO SE CERRÓ

Enfield nos dejó una vivienda familiar, testimonios de fenómenos físicos y una niña asociada a una voz extraña.

Cheltenham nos dejó la descripción de una figura femenina que, según los testigos, aparecía repetidamente en una casa.

Rosenheim ofrece un escenario distinto: una oficina moderna para su época, instrumentos de medición, llamadas telefónicas, técnicos, físicos y una disputa sobre la fiabilidad de los resultados.

Aquí no necesitamos una aparición vestida de negro.

No necesitamos una voz que diga proceder del más allá.

Ni siquiera necesitamos imaginar un espíritu detrás de una puerta.

Basta con contemplar el problema que quedó sobre la mesa: una serie de incidentes que fueron interpretados como extraordinarios, una investigación que intentó explicarlos y unas críticas que pusieron en duda la solidez de las conclusiones.

La historia no demuestra que la mente pueda mover objetos a distancia.

Tampoco autoriza a declarar que cada acontecimiento fue un engaño.

Lo que revela es que una investigación puede generar más preguntas que respuestas cuando los controles no permiten reconstruir con suficiente seguridad lo ocurrido.


EPÍLOGO

CUANDO EL INSTRUMENTO TAMBIÉN ESTÁ BAJO SOSPECHA

Imagina una oficina vacía.

Sobre una mesa hay un teléfono.

En la pared, una lámpara permanece inmóvil.

Junto a un equipo eléctrico, una tira de papel conserva las marcas de un registrador.

Alguien mira esas marcas y afirma que la corriente ha sufrido una alteración imposible de explicar.

Otra persona examina el instrumento y pregunta si el mecanismo pudo ser manipulado.

Un tercer investigador sostiene que los incidentes coincidían con la presencia de una empleada.

Y alguien más recuerda que una coincidencia no demuestra una causa.

Todos miran los mismos documentos.

Pero no todos llegan a la misma conclusión.

Esa es la parte que hace que Rosenheim merezca un capítulo.

No porque haya demostrado la existencia de una fuerza invisible.

No porque podamos asegurar que todo fue un engaño.

Sino porque nos muestra lo difícil que puede resultar separar una observación, una interpretación y una explicación.

Los instrumentos son útiles.

Los testimonios son importantes.

Los documentos permiten reconstruir el pasado.

Pero ninguno de ellos está exento de errores, limitaciones o manipulaciones.

Al final, la pregunta no es si debemos creer en los fantasmas.

La pregunta es qué estamos dispuestos a aceptar como prueba.

Y cuando una historia no supera ese examen, la respuesta más honesta no es inventar una conclusión.

Es reconocer los límites de lo que sabemos.

Rosenheim permanece en la historia de la parapsicología como un caso controvertido, no como una demostración científica de poderes sobrenaturales.

Porque, en ocasiones, el misterio más difícil no es explicar lo que parece imposible.

Es averiguar si realmente ocurrió tal y como nos lo contaron.


FUENTES Y DOCUMENTACIÓN

1. Hans Bender — Der Rosenheimer Spuk: ein Fall spontaner Psychokinese (1968).

Relato de la investigación parapsicológica y de la interpretación de Bender. Forma parte de la literatura contemporánea sobre el caso.

2. Friedbert Karger y Gerhard Zicha — Physikalische Untersuchung des Spukfalles in Rosenheim 1967 (1968).

Estudio físico publicado en Zeitschrift für Parapsychologie und Grenzgebiete der Psychologie, volumen 11, páginas 113–131. Es una de las fuentes técnicas contemporáneas fundamentales para examinar las mediciones.

3. Universidad de Friburgo — colección digital histórica.

Conserva versiones digitalizadas de publicaciones de parapsicología de la época, incluidos los trabajos relacionados con Rosenheim.

4. Die Zeit — «Rosenheimer Spuk wieder vor Gericht: Geister oder Nylon?» (1970).

Artículo sobre la controversia, las sospechas de trucos y las disputas que rodearon el caso.

5. Piet Hein Hoebens — críticas a la investigación parapsicológica.

Sus objeciones se centraron en la insuficiencia de los informes disponibles, la dificultad de verificar los procedimientos y la posibilidad de que no se hubieran descartado adecuadamente las explicaciones convencionales.

6. John Taylor — Science and the Supernatural (1980).

Examina críticamente distintas afirmaciones paranormales, incluidas las interpretaciones de las mediciones del caso Rosenheim.

NOTA DEL AUTOR

Este capítulo distingue entre los incidentes denunciados, los resultados descritos por los investigadores, las interpretaciones parapsicológicas y las críticas posteriores.

Que un acontecimiento fuera registrado o que un investigador no consiguiera explicarlo no demuestra una causa sobrenatural. Del mismo modo, las sospechas de manipulación deben atribuirse a sus fuentes y no presentarse como una explicación definitiva de todos los incidentes.

La historia de Rosenheim es real como episodio histórico y como objeto de investigación. La existencia de poderes telequinéticos en Annemarie Schaberl no está científicamente demostrada.

STHDMETAL — LOS QUE SIGUEN AHÍ

No se trata de creer a cualquier precio. Se trata de investigar sin inventar respuestas.

A 200 KM/H Y CON EL MAPA BOCA ABAJO


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STHDMETAL — THE ANGEL OF NOISE 🤘😂

THE VIOLENT HOUR RESUCITA DESDE LA MESA DE AUTOPSIAS CON «ALREADY DEAD»

Imagen original para STHDMETAL
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THE ANGEL OF NOISE · APOCALYPTIC ULTRA

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Hay maneras de levantarse después de tocar fondo, pero The Violent Hour ha elegido una bastante peculiar: empezar tumbados en una mesa de autopsias y terminar montando una fiesta donde nadie parece dispuesto a quedarse muerto.

«Already Dead» es el nuevo lanzamiento de la banda encabezada por Carla Harvey, que transforma el escenario de una morgue en el punto de partida de un videoclip tan macabro como desenfadado. Lo que comienza con una autopsia pronto rompe las reglas del lugar: la quietud da paso al movimiento y la atmósfera de terror termina convertida en una celebración con guitarras y actitud rockera.

La propuesta parte de una idea tan oscura como desafiante: llegar a un momento en el que parece imposible caer más bajo y descubrir que, precisamente por eso, todavía queda una dirección por explorar. Si ya te han dado por muerto, siempre puedes volver a levantarte, coger la guitarra y demostrar que el final no estaba escrito.

UNA MORGUE, UNA FIESTA Y CERO INTENCIONES DE RENDIRSE

El vídeo está dirigido por Vicente Cordero a partir de un concepto de la propia Carla Harvey. La estética forense no se queda en un simple decorado de película de terror: es el escenario sobre el que la banda construye una historia de resurrección, rebeldía y humor negro.

El contraste es el verdadero motor de la pieza. Un lugar asociado al silencio y al final de la vida se convierte en el escenario de una fiesta que desafía cualquier expectativa. La muerte aparece como una complicación menor, un contratiempo que no consigue detener la música.

Y ahí reside el espíritu de «Already Dead»: si ya no queda nada que perder, quizá haya llegado el momento de volver a ponerse en pie. The Violent Hour utiliza imágenes extremas y una puesta en escena provocadora para convertir esa idea en una celebración rockera que no necesita solemnidad para transmitir su mensaje.

TRES NOMBRES DETRÁS DE «ALREADY DEAD»

La composición está acreditada a Charlie Benante, Carla Harvey y Blair Daly. Las guitarras principales corren a cargo de Allie Kaye y Kiana De Leon, mientras que las voces se grabaron con Johnny K (Karkazis). Andy Lagis se encargó de la ingeniería musical.

El resultado acompaña una historia visual que juega con el imaginario de los muertos vivientes sin quedarse atrapada en él. Aquí no se trata de recrearse en la oscuridad, sino de utilizarla como trampolín: caer, sacudirse el polvo y regresar con más ganas de hacer ruido.

«Already Dead» convierte así una escena funeraria en una declaración de resistencia. Porque algunas cosas pueden dejarte fuera de combate, pero no necesariamente tienen la última palabra.

Y si ya estás muerto, según The Violent Hour, todavía puedes levantarte y montar la fiesta.

ESCUCHA Y MIRA «ALREADY DEAD»

Vídeo oficial: The Violent Hour — Already Dead

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BILLY MORRISON SE ALÍA CON B-REAL, SEN DOG Y ERIC BOBO EN UN NUEVO PROYECTO: «¡HORA DE MEZCLAR ESTA COSA!»

Fuente: Wikimedia Commons — FirstNight1.jpg

STHDMETAL LEGENDARY // THE ANGEL OF NOISE

Billy Morrison ha puesto sobre la mesa una colaboración que reúne personalidades procedentes de distintos rincones de la música. El guitarrista y productor británico ha agradecido públicamente a B-Real, Sen Dog y Eric Bobo que hayan confiado en él para producir un proyecto cuyo contenido todavía no se ha desvelado por completo.

El anuncio llegó a través de una publicación en su cuenta oficial de Instagram. Morrison expresó su agradecimiento a los tres músicos y dejó claro que el trabajo ha alcanzado una nueva fase: ahora toca entrar en la mezcla, uno de los pasos decisivos para dar forma al resultado definitivo.

Por el momento, no se ha anunciado en esa publicación el título del proyecto, su repertorio ni una fecha de lanzamiento. Pero la presencia de estos tres nombres basta para despertar la curiosidad de quienes siguen de cerca las conexiones entre el rock y el hip-hop.

TRES MÚSICOS CON IDENTIDAD PROPIA

B-Real y Sen Dog son dos de las voces que han dado personalidad a Cypress Hill, una formación californiana que ayudó a ampliar las fronteras del rap al combinar la cultura hip-hop con una actitud desafiante y una marcada apertura hacia otros sonidos.

A su lado aparece Eric Bobo, percusionista y pieza importante en la identidad musical del grupo. Su trabajo aporta una dimensión rítmica que va más allá de las estructuras habituales del rap y refuerza el carácter de una formación acostumbrada a explorar distintas influencias.

La participación de los tres en el proyecto anunciado por Morrison abre la puerta a una colaboración que reúne experiencia, carácter y trayectorias diferentes. Sin embargo, todavía no se han ofrecido detalles suficientes para determinar si se trata de un lanzamiento centrado en el hip-hop, una propuesta con elementos rockeros o una combinación de ambos mundos.

BILLY MORRISON, AL OTRO LADO DE LA CONSOLA

Morrison es conocido por su prolongada colaboración como guitarrista rítmico de Billy Idol y por su pasado como bajista de The Cult. Además de su trabajo como intérprete, ha desarrollado una trayectoria propia como artista y productor, con proyectos en los que ha reunido a músicos de distintas generaciones y estilos.

Su álbum The Morrison Project, publicado en 2024, mostró esa inclinación por las colaboraciones y contó con invitados procedentes de diferentes ámbitos del rock y el metal. Su nuevo anuncio vuelve a situarlo en una posición en la que la conexión entre artistas resulta tan importante como el trabajo que se desarrolla en el estudio.

En esta ocasión, Morrison ha destacado especialmente la confianza depositada en él por B-Real, Sen Dog y Eric Bobo. Su mensaje transmite entusiasmo, pero también deja claro que aún queda trabajo antes de que el público pueda escuchar el resultado.

LA MEZCLA, EL PASO PREVIO A DESCUBRIR EL RESULTADO

La fase de mezcla permite equilibrar las voces, los instrumentos y los distintos elementos de una grabación para construir una producción coherente. Es ahí donde cada detalle encuentra su lugar y donde la intención musical empieza a tomar su forma definitiva.

Que Morrison anuncie este paso no significa que el lanzamiento sea inminente: todavía faltan por conocerse los planes de publicación y las características de la obra. De momento, la noticia es el propio encuentro creativo y la confirmación de que el proyecto sigue avanzando.

Ahora queda la pregunta que los seguidores querrán resolver: ¿qué han preparado estos músicos y qué dirección sonora habrá elegido Morrison para dar forma a la colaboración?

La respuesta tendrá que esperar a nuevos anuncios. Hasta entonces, el productor ya ha dejado clara su satisfacción por formar parte de la iniciativa.

Cuatro nombres, una colaboración en marcha y una mezcla que empieza a tomar forma. Ahora falta escuchar qué han construido juntos.

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JUDAS PRIEST CIERRA UNA ERA: IAN HILL SE RETIRA TRAS 57 AÑOS Y DAVEY RIMMER RECOGE EL TESTIGO

Fotografía: Wikimedia Commons · Ian Hill

 

JUDAS PRIEST CIERRA UNA ERA: IAN HILL SE RETIRA TRAS 57 AÑOS Y DAVEY RIMMER RECOGE EL TESTIGO

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Hay despedidas que cambian el rumbo de una banda, y otras que obligan a mirar atrás para comprender la magnitud de todo lo vivido. La salida de Ian Hill de Judas Priest pertenece a esta segunda categoría. Después de más de cinco décadas ligado a los Metal Gods, el bajista pone punto final a una trayectoria que forma parte de los cimientos del heavy metal británico.

La propia banda ha expresado públicamente su tristeza por la marcha de uno de sus integrantes históricos. En su mensaje, Judas Priest recuerda el papel fundamental de Hill a lo largo de los años y da la bienvenida a Davey Rimmer, encargado de asumir el bajo en esta nueva etapa.

No estamos ante un simple movimiento de músicos. Se marcha una figura que ha acompañado a Judas Priest desde sus primeros pasos y que ha visto cómo una formación nacida en otra época terminaba convertida en una referencia mundial.

EL BAJO QUE NUNCA DEJÓ DE EMPUJAR

Ian Hill ha construido su legado lejos de los excesos de protagonismo. Su instrumento ha sido una pieza esencial del engranaje de Judas Priest, proporcionando profundidad y firmeza a un sonido que acabaría marcando a generaciones enteras de metaleros.

A lo largo de su carrera, la banda ha atravesado cambios, discos fundamentales y giras por escenarios de todo el planeta. Hill permaneció ligado a ese recorrido mientras el grupo desarrollaba una identidad propia y contribuía a definir el sonido y la imagen del heavy metal moderno.

Su importancia no se mide únicamente por el número de años sobre el escenario. También está en la continuidad, en el conocimiento de un repertorio inmenso y en la conexión entre los primeros tiempos de Priest y la banda que millones de seguidores conocen hoy.

Cuando alguien permanece tanto tiempo dentro de una formación, deja de ser simplemente un integrante. Se convierte en parte de su memoria.

UNA LESIÓN QUE COMPLICÓ LOS PLANES

La despedida llega después de que Judas Priest anunciara que Hill no podría actuar en el concierto celebrado en Londres el 21 de septiembre de 2026. La banda explicó que sufría una lesión importante en un tendón del brazo izquierdo y confirmó que Davey Rimmer ocuparía su puesto para aquella actuación.

El episodio puso de manifiesto la dificultad de mantener el ritmo de una actividad profesional que exige resistencia física, especialmente después de tantos años de giras. Sin embargo, conviene no confundir la información publicada por el grupo con otros detalles médicos que no cuentan con confirmación independiente suficiente.

Las afirmaciones sobre una artritis extendida por distintas articulaciones, tratamientos específicos, una rotura ocurrida durante un concierto en Bruselas o un pronóstico quirúrgico necesitan una fuente fiable antes de incorporarse como hechos a una crónica.

Lo que sí cambia ahora es el alcance de la noticia: el mensaje posterior de Judas Priest comunica la despedida de Hill y presenta a Rimmer como parte de la familia de la banda.

DAVEY RIMMER: EL FUTURO YA TIENE BAJISTA

El nombre elegido para continuar es conocido en el circuito del rock. Davey Rimmer ha formado parte de Uriah Heep y Elegant Weapons, y ya había tenido la oportunidad de intervenir cuando la ausencia de Hill amenazó con alterar los planes del grupo.

Ahora afronta un reto de otra dimensión. No se trata únicamente de ejecutar las canciones correctamente, sino de incorporarse a una formación cuyo repertorio pertenece a la historia del género y cuya identidad está profundamente arraigada en varias generaciones de seguidores.

Cada relevo genera preguntas, comparaciones y expectativas. Rimmer tendrá que encontrar su propio espacio sin perder de vista el legado que recibe. La mejor manera de afrontar ese desafío será dejar que la música hable por él.

Mientras tanto, la despedida de Hill merece algo más que una simple mención entre las novedades de la banda. Su trayectoria ha sido una de las grandes constantes de Judas Priest y su marcha marca un cambio histórico.

UNA HUELLA QUE SOBREVIVIRÁ AL ÚLTIMO CONCIERTO

Judas Priest ha contribuido a escribir algunas de las páginas más influyentes del heavy metal. Su música ha atravesado décadas y ha servido de referencia para innumerables grupos. Ian Hill estuvo presente durante una parte extraordinaria de ese viaje, desde los años en que el género todavía estaba definiendo sus fronteras hasta su consolidación como fenómeno internacional.

El tiempo modifica las bandas, obliga a tomar decisiones y termina cerrando capítulos que parecían interminables. Pero la historia de un músico no desaparece cuando deja de subir al escenario.

Hill se marcha dejando detrás una trayectoria ligada a la identidad de Judas Priest. Rimmer, por su parte, recibe la responsabilidad de continuar ese camino desde una posición privilegiada y exigente.

Los Metal Gods siguen adelante, aunque la formación ya no contará con uno de los nombres más estrechamente vinculados a sus orígenes.

Cincuenta y siete años no se sustituyen con un cambio de formación. Se convierten en legado. Y el legado de Ian Hill ya está escrito en las entrañas del heavy metal.

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Fuente: publicación de la cuenta oficial verificada de Judas Priest en Instagram.

ELEINE CLAVA LA MIRADA EN LA MENTIRA: «ICH SEHE DICH» CONVIERTE LA CONFRONTACIÓN EN METAL SIN PIEDAD

ELEINE — banda sueca de metal
ELEINE
THE WATER TASTE OF BLOOD · 04.12.2026
STHDMETAL // THE ANGEL OF NOISE
Imagen: ELEINE band — Wikimedia Commons. Consulta la página original para verificar autoría y licencia.

 

ELEINE CLAVA LA MIRADA EN LA MENTIRA: «ICH SEHE DICH» CONVIERTE LA CONFRONTACIÓN EN METAL SIN PIEDAD

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Hay canciones que hablan de la traición desde la distancia. Y hay otras que parecen escritas para ese instante en el que dejas de justificar a quien te engaña y decides mirarlo directamente a los ojos. Con «Ich Sehe Dich», ELEINE apuesta por lo segundo: una declaración de intenciones que pone el foco en la manipulación, las mentiras y la vergüenza tóxica, con un estribillo en alemán que funciona como una sentencia.

La formación sueca ha estrenado el sencillo y su correspondiente videoclip el 8 de octubre, presentando una nueva pieza de su próximo álbum, The Water Taste Of Blood, cuyo lanzamiento está previsto para el 4 de diciembre de 2026 a través de Algoth Records. El vídeo ya está disponible en el canal oficial del grupo.

TRES PALABRAS PARA DESMONTAR UNA MENTIRA

«Ich Sehe Dich» significa «Te veo». Una expresión breve que, en el contexto de la canción, adquiere un sentido mucho más incisivo: reconocer las intenciones de quien intenta perjudicar a los demás mediante el engaño y negarse a seguir participando en ese juego.

ELEINE construye el tema mediante un contraste deliberado. Las partes melódicas levantan progresivamente la tensión, mientras las guitarras irrumpen con riffs densos, pesados y marcados por un ritmo contundente. Cuando llega el estribillo en alemán, la canción concentra su mensaje en tres palabras que no necesitan adornos.

La banda ha explicado que la idea nació de una pregunta muy concreta: ¿alguna vez has querido decirle directamente a alguien que intenta hacer daño mediante las mentiras que sabes perfectamente lo que está haciendo?

Esa intención convierte el tema en algo más que un ejercicio de contundencia musical. No se trata únicamente de denunciar el engaño, sino de recuperar la capacidad de reconocerlo sin permitir que termine definiendo a quienes lo sufren.

EL NUEVO DISCO APUNTA A UN TERRITORIO MÁS ÁSPERO

«Ich Sehe Dich» formará parte de The Water Taste Of Blood, quinto álbum de estudio de ELEINE y continuación de una trayectoria que incluye trabajos como Dancing In Hell (2020) y We Shall Remain (2023), además del EP We Stand United (2025).

El nuevo disco tendrá doce canciones y, por los adelantos y la descripción de la propia banda, apunta a una combinación de riffs de mayor mordiente, ritmos contundentes y una actitud desafiante. La temática también dibuja un hilo conductor: las consecuencias de la traición, el derrumbe de las apariencias y la batalla de quienes se niegan a permanecer sometidos a las mentiras ajenas.

El repertorio anunciado es el siguiente:

  1. Watch As We Rise

  2. Hell Remains

  3. We March

  4. Liars Linger

  5. Allt Mitt Blod

  6. Ich Sehe Dich

  7. Empire Of Lies

  8. They Walk Without A Name

  9. As I Walk Alone

  10. The Water Taste Of Blood

  11. The Great Battle

  12. We Stand United

El título del álbum, The Water Taste Of Blood, sugiere una atmósfera cargada de conflicto, pero será el conjunto de las doce composiciones el que permita comprobar hasta dónde lleva ELEINE esa dirección musical. Por ahora, «Ich Sehe Dich» ofrece una pista clara: el grupo quiere que la melodía no suavice el mensaje, sino que lo haga todavía más contundente.

ELEINE SALE A LA CARRETERA

El estreno llega acompañado de otro movimiento importante: el comienzo de la gira europea y británica más extensa de la banda como cabeza de cartel hasta la fecha. La ruta anunciada comprende 31 conciertos en 13 países, con una fecha especial de presentación del álbum prevista para el 5 de diciembre en Lund, Suecia.

España también figura en el itinerario. ELEINE tiene anunciado un concierto el 22 de octubre en Razzmatazz 3, Barcelona, dentro de una gira que continuará por Francia, Suiza, Italia, Alemania, Austria, República Checa, Polonia, Dinamarca y Suecia, entre otros destinos.

La coincidencia entre el lanzamiento del nuevo sencillo y el inicio de esta etapa en directo sitúa la canción en un momento especialmente relevante para el grupo: el mensaje de confrontación que plantea en el estudio tendrá ahora la oportunidad de medirse con el público sobre el escenario.

CUANDO VER LA VERDAD ES EL PRIMER PASO

La fuerza de «Ich Sehe Dich» reside en la sencillez de su idea central. Frente a la manipulación, no siempre hace falta una larga explicación; a veces basta con reconocer lo que está ocurriendo y dejar claro que el engaño ya no pasa inadvertido.

ELEINE convierte esa idea en una composición que alterna tensión melódica y peso guitarrero, mientras prepara el terreno para un álbum que llegará en diciembre. La pregunta ahora es si The Water Taste Of Blood mantendrá esta intensidad a lo largo de todo su recorrido.

De momento, el mensaje está lanzado: puedes mentir, puedes manipular, puedes intentar controlar el relato, pero no puedes contar con que nadie se dé cuenta.

Y cuando alguien deja de apartar la mirada, la historia empieza a cambiar.


ESCUCHA Y MIRA EL ESTRENO

ELEINE — «Ich Sehe Dich» (Official Video)

▶️ https://youtu.be/QErhK0QhmFw

Nuevo álbum: The Water Taste Of Blood
Fecha de lanzamiento: 4 de diciembre de 2026
Sello: Algoth Records
Reserva e información oficial: https://linktr.ee/eleinewtob
Fechas de la gira: https://www.eleine.com/pages/tour

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