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jueves, 5 de noviembre de 2026

CHUCK BILLY ACTUALIZA EL FUTURO DE TESTAMENT: 16 O 17 CANCIONES EN DESARROLLO, GIRAS Y REVELACIONES SOBRE «THE RITUAL»

STHDMETAL THE ANGEL OF NOISE
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TESTAMENT
EL PRÓXIMO CAPÍTULO YA ESTÁ EN MARCHA
16 O 17 CANCIONES EN MARCHA. TESTAMENT PREPARA SU PRÓXIMA DESCARGA.

El vocalista ofrece nuevos detalles sobre el trabajo de Eric Peterson y Chris Dovas, adelanta un intenso calendario de conciertos para 2027 y recuerda una curiosa conexión sonora con AC/DC en el álbum de 1992.

Testament no ha detenido su maquinaria. Chuck Billy ha vuelto a hablar del futuro de la banda en el episodio 883 del podcast Let There Be Talk, presentado por Dean Delray, una conversación publicada el 2 de noviembre de 2026 en la que, más allá de los asuntos personales y del libro Holding My Breath, aparecen varias actualizaciones musicales que merecen nuestra atención.

Esta vez hay una cifra que destaca: 16 o 17 canciones en distintas fases de desarrollo. No se trata de un álbum terminado ni de una lista definitiva de temas, sino del volumen de material que el grupo tiene entre manos mientras continúa cumpliendo sus compromisos sobre los escenarios.

DE NUEVE TEMAS A 16 O 17: TESTAMENT SIGUE AMPLIANDO SU NUEVO MATERIAL

Durante la conversación, Billy explicó que Eric Peterson y el batería Chris Dovas están trabajando intensamente en nuevas composiciones. El vocalista situó el material disponible en torno a 16 o 17 canciones, una actualización significativa respecto a las aproximadamente nueve pistas que había mencionado en agosto.

La diferencia importa. En aquella ocasión, Chuck habló de cerca de nueve temas que Peterson y Dovas habían preparado para que él comenzara a escucharlos. Ahora la cantidad ha aumentado, aunque eso no significa que todas las composiciones estén terminadas ni que vayan a formar parte del próximo disco.

El objetivo de Testament sigue siendo entrar al estudio durante el verano de 2027. Sin embargo, la banda todavía tiene por delante una agenda de conciertos considerable, por lo que el calendario de grabación dependerá de cómo se desarrollen sus compromisos.

No hay todavía título, repertorio definitivo ni fecha de publicación anunciada para el sucesor de Para Bellum. Lo que sí queda claro es que el proceso creativo continúa avanzando.

2027: UN CALENDARIO DE GIRAS QUE DEJARÁ POCO DESCANSO

Otro de los asuntos destacados de la entrevista fue la cantidad de carretera que espera a Testament durante 2027.

Billy habló de los conciertos norteamericanos de febrero junto a Meshuggah y Blood Incantation, dentro de la gira The Forty-Year Anomaly, organizada para celebrar el 40.º aniversario de Meshuggah.

Después llegará el tramo europeo de Breakout: Hibernation of the Nations, la gira de Megadeth en la que Testament compartirá cartel con Black Label Society. El recorrido anunciado oficialmente comenzará el 9 de marzo de 2027 en Belfast y concluirá el 13 de abril en Lisboa. El itinerario incluye también dos paradas españolas: Barcelona, el 10 de abril, y Madrid, el 12 de abril.

Durante la charla, Chuck también hizo referencia a otros compromisos posteriores en Estados Unidos y a un periodo prolongado lejos de casa. La agenda explica por qué la banda contempla el verano como objetivo para comenzar la grabación, en lugar de presentar ahora una fecha cerrada.

«THE RITUAL» Y UNA CURIOSA CONEXIÓN CON AC/DC

La entrevista dejó además una anécdota especialmente interesante para quienes conocen la etapa clásica de Testament.

Al recordar la grabación de The Ritual, publicado en 1992, Chuck Billy habló del sonido de batería de «Back in Black», el emblemático tema de AC/DC, y confirmó que ese sonido o referencia de caja se utilizó durante el trabajo relacionado con el disco de Testament.

En la conversación también aparece el nombre de Tony Platt, vinculado a trabajos de ingeniería y producción dentro del entorno de AC/DC.

Es un detalle de estudio que añade una perspectiva curiosa sobre la búsqueda sonora de The Ritual. Conviene no convertirlo en algo más específico de lo que Billy explicó: la conversación no desarrolla una ficha técnica que permita atribuir ese sonido a una pista concreta ni detalla el procedimiento utilizado.

LOUIS CLEMENTE: UN GROOVE DIFÍCIL DE REEMPLAZAR

Otro de los momentos más interesantes llega cuando Billy recuerda a Louis Clemente, batería de la etapa clásica de Testament.

El cantante destacó su sentido del ritmo y un groove muy particular. Aunque su manera de tocar pudiera parecer sencilla frente a la velocidad o complejidad técnica de otros baterías, Clemente tenía una personalidad rítmica que resultaba difícil de sustituir.

Billy también comentó que Eric Peterson todavía le envía riffs para que los escuche y dé su opinión. De esta manera, Clemente continúa manteniendo una conexión creativa con el entorno de la banda, aunque ya no forme parte de su formación actual.

Durante el intercambio se mencionaron también los problemas de artritis que afectaron a su capacidad para seguir tocando. Es un recuerdo que pone el foco no solo en la técnica, sino en esa identidad musical que determinados músicos dejan dentro de una banda.

TESTAMENT MIRA HACIA DELANTE

La conversación con Dean Delray permite dibujar una fotografía bastante concreta del momento que atraviesa Testament: nuevas composiciones en marcha, una agenda internacional exigente y una intención clara de volver al estudio cuando las obligaciones de directo lo permitan.

La cifra de 16 o 17 canciones es la actualización más llamativa frente a lo que Chuck Billy había contado meses atrás. Pero también merecen atención los recuerdos sobre The Ritual y el reconocimiento a la personalidad rítmica de Louis Clemente.

No es un anuncio de nuevo álbum con fecha y título. Es una actualización del trabajo interno de una banda que, después de más de cuatro décadas de trayectoria, sigue encontrando motivos para escribir, tocar y mirar hacia el siguiente capítulo.

EL ÁNGEL DEL RUIDO seguirá atento a las próximas novedades de Testament.

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domingo, 1 de noviembre de 2026

BRIAN JOHNSON: DE GEORDIE A AC/DC, LA HISTORIA DETRÁS DE BACK IN BLACK

STHDMETAL
THE ANGEL OF NOISE · ROCK / AC/DC
Brian Johnson actuando en directo con AC/DC en St. Paul, Minnesota, el 23 de noviembre de 2008. Fotografía de Matt Becker.
Brian Johnson durante una actuación de AC/DC en St. Paul, Minnesota, el 23 de noviembre de 2008. Fotografía: Matt Becker · CC BY-SA 3.0 · Wikimedia Commons.
UNA VOZ. DOS ÉPOCAS. UNA HISTORIA DE ROCK.

BRIAN JOHNSON: DE GEORDIE A LA HISTORIA DE AC/DC

Una entrevista histórica con Howard Stern recupera el camino que llevó al cantante hasta AC/DC, la audición que cambió su vida y los 42 días de grabación de Back in Black. Las noticias de 2026 añaden un nuevo capítulo: el cierre de la gira Power Up y un futuro que todavía no tiene respuesta.

1 DE NOVIEMBRE DE 2026  |  ROCK / HISTORIA  |  BRIAN JOHNSON · AC/DC

Hay voces que no necesitan presentación. Basta con escuchar unos segundos para reconocerlas. La de Brian Johnson es una de ellas. Su entrada en AC/DC cambió el rumbo de una banda que acababa de perder a Bon Scott y que se encontraba ante una de las decisiones más delicadas de su historia.

Una entrevista con Howard Stern, realizada originalmente el 25 de mayo de 2011, permite regresar a aquellos años y escuchar al propio cantante recordar sus comienzos con Geordie, su trabajo fuera de la música, la audición con los hermanos Young y la grabación de Back in Black.

La conversación ha vuelto a circular en 2026 a través del canal de entrevistas de Howard Stern en YouTube. Pero conviene distinguir las fechas: los recuerdos que aparecen en ese vídeo pertenecen a la entrevista de 2011, no a una conversación nueva.

Las declaraciones recientes de Johnson y el final de la gira Power Up permiten completar el recorrido y situar aquella historia en el presente. Porque una cosa es recordar cómo empezó todo y otra muy distinta intentar adivinar qué hará AC/DC después.

DE GEORDIE A UN TALLER MECÁNICO: ANTES DE AC/DC HABÍA OTRA VIDA

Antes de convertirse en uno de los vocalistas más reconocibles del hard rock, Brian Johnson ya había recorrido un largo camino musical. Su primera etapa importante estuvo vinculada a Geordie, grupo británico con el que comenzó a hacerse un nombre durante los años setenta.

La banda llegó a conseguir presencia en las listas británicas, pero el éxito no se tradujo necesariamente en estabilidad económica. En la entrevista con Stern, Johnson recuerda que, pese a haber tenido cierta repercusión, el grupo no conseguía ganar suficiente dinero.

Por eso, incluso después de haber sido conocido por el público, continuó trabajando fuera de los escenarios. Entre otras actividades, se dedicó a la mecánica y a la reparación de vehículos. El propio cantante contó que algunos clientes reconocían su voz cuando acudían al taller.

Su pasión por los automóviles no nació como una estrategia de imagen. Era una afición que ya formaba parte de su vida y que terminaría acompañándolo durante décadas, tanto en sus proyectos personales como en sus conversaciones públicas.

La trayectoria de Johnson no fue una historia de éxito inmediato. Antes de llegar a uno de los grupos más grandes del planeta hubo años de trabajo, escenarios, dificultades económicas y una etapa en la que la posibilidad de convertirse en una estrella internacional parecía cada vez más lejana.

LA AUDICIÓN QUE CAMBIÓ SU VIDA: EL CAMINO HACIA AC/DC

La muerte de Bon Scott en febrero de 1980 dejó a AC/DC ante una situación devastadora. La banda había perdido a su cantante y amigo en plena consolidación internacional. Encontrar una nueva voz suponía una decisión fundamental para su futuro.

Brian Johnson fue recomendado al grupo por distintas vías. En la entrevista de 2011 recuerda especialmente la intervención de personas que insistieron en que los hermanos Young debían escucharle. También menciona que Bon Scott había hablado favorablemente de él antes de morir.

Cuando finalmente acudió a la audición, Malcolm Young lo recibió con una Newcastle Brown Ale, una cerveza muy vinculada a la ciudad de origen del cantante. Aquel detalle terminó convirtiéndose en una de las anécdotas más conocidas de su incorporación a AC/DC.

Johnson propuso comenzar con «Nutbush City Limits», el tema de Ike & Tina Turner. Después también interpretaron material de AC/DC, incluida «Whole Lotta Rosie». Su voz rasgada, su energía y su manera de moverse encajaron con lo que la banda estaba buscando.

No se trataba de sustituir a Bon Scott como si nada hubiera ocurrido. Su personalidad vocal era irrepetible. AC/DC necesitaba encontrar una nueva dirección sin renunciar a la identidad musical que había construido durante los años anteriores.

EL DETALLE QUE CAMBIÓ LA HISTORIA

La audición de Brian Johnson no comenzó con una canción de AC/DC. Su elección de «Nutbush City Limits» sorprendió a los hermanos Young y ayudó a mostrar una personalidad vocal diferente a la de los candidatos anteriores.

BACK IN BLACK: 42 DÍAS PARA CAMBIAR LA HISTORIA DEL ROCK

La llegada de Brian Johnson coincidió con uno de los momentos más importantes de la historia de AC/DC: la grabación de Back in Black.

Publicado en 1980, el álbum se convirtió en un homenaje a Bon Scott y, al mismo tiempo, en una declaración de continuidad. La banda no quería detenerse. Quería seguir adelante sin olvidar al hombre que había formado parte esencial de su historia.

En la entrevista con Howard Stern, Johnson recuerda que el disco se grabó en apenas 42 días, aproximadamente seis semanas. Describe aquel periodo como uno de los momentos más mágicos de su vida.

El resultado fue un álbum monumental. Canciones como «Hells Bells», «Shoot to Thrill», «You Shook Me All Night Long» y la propia «Back in Black» se incorporaron al repertorio fundamental de AC/DC.

Para Johnson, aquella experiencia significó entrar directamente en una historia que ya tenía un enorme peso. No solo debía demostrar que podía ser el nuevo cantante: tenía que hacerlo en un álbum que acabaría convirtiéndose en una de las obras más importantes del rock.

Back in Black no borró el legado de Bon Scott. Lo convirtió en parte de una historia que continuó creciendo.

CHUCK BERRY, LOS CONCURSOS DE CANTO Y LAS HISTORIAS PERSONALES

La conversación con Howard Stern también se aleja por momentos de AC/DC para entrar en recuerdos personales de Brian.

Entre los temas aparecen sus primeros pasos como cantante, las influencias musicales y la figura de Chuck Berry, uno de los nombres fundamentales en el nacimiento del rock and roll.

Johnson también habla de hábitos personales, incluido el tabaco. La conversación muestra a un músico que no intenta construir una imagen solemne: responde con humor, ironía y una naturalidad que contrasta con la potencia de su presencia sobre el escenario.

La entrevista permite descubrir a Brian más allá de la gorra, los pantalones cortos y los conciertos multitudinarios. Es el relato de un hombre que ha acumulado décadas de experiencias y que conserva una enorme capacidad para convertir cualquier recuerdo en una historia.

PAUL NEWMAN, LOS COCHES Y LA PASIÓN POR LA VELOCIDAD

Si hay una afición que acompaña a Brian Johnson desde hace muchos años, es la de los automóviles.

En la conversación aparecen historias relacionadas con coches, carreras y personajes como Paul Newman, cuya pasión por el automovilismo también fue ampliamente conocida.

La relación de Brian con el mundo del motor no se limita a coleccionar vehículos. Ha participado en actividades relacionadas con las carreras y ha hablado en numerosas ocasiones de la emoción que siente al conducir.

Esa pasión también quedó reflejada en su libro Rockers & Rollers: An Automotive Autobiography, en el que combina recuerdos de su vida musical con historias vinculadas al mundo del automóvil.

La conversación con Stern recupera ese lado menos habitual del cantante: el hombre que puede pasar de hablar de un concierto de AC/DC a contar una anécdota sobre motores, velocidad o una experiencia en la carretera.

EL DESGASTE DE LAS GIRAS: EL CUERPO TAMBIÉN TIENE SUS LÍMITES

La vida de un cantante de AC/DC no consiste únicamente en salir al escenario y cantar durante dos horas.

Las giras implican desplazamientos, horarios exigentes, cambios de ciudad y una actividad física considerable. En la entrevista de 2011, Johnson habló de las exigencias físicas de las actuaciones, del uso de oxígeno y de la necesidad de recuperarse después de los conciertos.

También contó que la banda viajaba con asistencia médica y que, en determinadas ocasiones, necesitaba ayuda para recuperarse del esfuerzo y la deshidratación tras actuar.

Son recuerdos que muestran una realidad que a menudo queda fuera de la imagen espectacular de los conciertos: mantener durante décadas el ritmo de una banda como AC/DC requiere una enorme resistencia.

2026: BRIAN JOHNSON SIGUE DISFRUTANDO DEL ESCENARIO

Las declaraciones de Brian Johnson realizadas en julio de 2026 permiten comprobar que su relación con los conciertos seguía teniendo un componente de disfrute personal durante la gira Power Up.

En una conversación con USA Today, el cantante habló junto a Angus Young sobre lo que supone actuar con AC/DC después de casi cinco décadas de trayectoria. En aquel momento, Johnson tenía 78 años y explicó que la imprevisibilidad de cada concierto seguía manteniéndolo alerta.

También reconoció que la experiencia había cambiado su manera de afrontar los escenarios. Según explicó, ahora disfrutaba más de la interacción con sus compañeros y se tomaba las actuaciones con una actitud más relajada que cuando era más joven.

Angus Young aportó su habitual sentido del humor al comentar que su preocupación principal era no tropezar sobre el escenario. Una respuesta que resume bien la complicidad que ambos mantienen después de tantos años compartiendo carretera.

La entrevista también abordó el legado de AC/DC. Angus lo resumió como el de una gran banda de rock, mientras que Brian destacó la constancia del grupo y su capacidad para mantener una identidad reconocible a lo largo del tiempo.

Una precisión de calendario: las declaraciones sobre actuar con 78 años corresponden a julio de 2026. Brian cumplió 79 años en octubre de ese mismo año.

AC/DC CIERRA LA GIRA POWER UP: ¿QUÉ VIENE AHORA?

El 2 de octubre de 2026, AC/DC puso punto final a la gira Power Up con un concierto en el MetLife Stadium de East Rutherford, Nueva Jersey. La actuación estaba prevista inicialmente para el 25 de septiembre, pero tuvo que aplazarse debido a las condiciones meteorológicas adversas.

La noche tuvo un invitado muy especial. Dave Grohl, líder de Foo Fighters, se unió a AC/DC para interpretar «Highway to Hell». Foo Fighters había participado como banda invitada en aquella fecha reprogramada, por lo que Grohl ya estaba en el estadio.

La colaboración fue uno de los momentos destacados del concierto. Brian Johnson presentó a Grohl ante el público y el músico de Foo Fighters pudo cumplir uno de sus sueños: compartir escenario con AC/DC para tocar uno de los himnos más reconocibles de la banda.

El concierto de MetLife Stadium fue identificado como la última fecha de la gira Power Up. Pero hay una diferencia fundamental entre cerrar una gira y anunciar el final de una banda.

AC/DC no ha comunicado oficialmente su disolución ni una retirada definitiva. Por tanto, no se puede presentar aquel concierto como el último de toda su historia. Lo confirmado es que la gira terminó y que, a fecha de esta crónica, no hay nuevas fechas anunciadas en el calendario oficial consultado.

LO QUE ESTÁ CONFIRMADO

La gira Power Up terminó el 2 de octubre de 2026 en el MetLife Stadium. Dave Grohl participó en «Highway to Hell». No existe, por ese hecho, una confirmación oficial de retirada definitiva de AC/DC.

DE UNA AUDICIÓN A UNA HISTORIA IRREPETIBLE

La trayectoria de Brian Johnson resume una de las transformaciones más importantes del rock de las últimas décadas.

De sus primeros años con Geordie y sus trabajos fuera de la música pasó a convertirse en la voz de AC/DC, incorporándose a una banda que acababa de sufrir una pérdida irreparable.

Su llegada dio lugar a Back in Black, un álbum que no solo permitió continuar la historia del grupo, sino que terminó convirtiéndose en una referencia absoluta del género.

La entrevista con Howard Stern recupera aquellos recuerdos y permite escuchar a Brian hablar de su vida con naturalidad, humor y perspectiva. Las noticias de 2026 añaden una nueva dimensión: la de un músico que, después de décadas de carretera, todavía hablaba del escenario con entusiasmo.

El futuro de AC/DC no está confirmado. Pero su historia, su música y el legado de sus integrantes siguen ahí.

Y mientras no exista un anuncio oficial de retirada, la última página de AC/DC todavía está por escribir.

VEREDICTO EDITORIAL · STHDMETAL

Brian Johnson no llegó a AC/DC para borrar a Bon Scott. Llegó para continuar una historia que parecía haberse detenido en 1980. De aquella audición nació Back in Black, y de aquel disco una de las etapas más importantes del hard rock. La gira Power Up ya terminó, pero confundir el final de una gira con el final de una banda sería escribir una despedida que nadie ha anunciado oficialmente.

VÍDEO: BRIAN JOHNSON | HOWARD STERN INTERVIEW

Entrevista histórica realizada el 25 de mayo de 2011 y recuperada posteriormente por el canal Howard Stern Interviews. El vídeo permite escuchar al propio Brian recordar su llegada a AC/DC, la grabación de Back in Black y diferentes episodios de su vida.

Vídeo original: Brian Johnson | Howard Stern Interview.

CAPÍTULOS Y MOMENTOS DESTACADOS

  • 00:00 — Howard Stern presenta a Brian Johnson.
  • 00:53 — Los coches, Geordie y la llamada que cambió su vida.
  • 09:30 — Su entrada en AC/DC y la creación de Back in Black.
  • 18:20 — Concursos de canto, Chuck Berry y tabaco.
  • 26:22 — Historias de carretera, Paul Newman y automóviles.
  • 31:37 — Las exigencias físicas de las giras, el oxígeno y las carreras.

Los tiempos son referencias orientativas del vídeo facilitado y pueden variar según la versión o la reproducción.

FUENTES Y DOCUMENTACIÓN

  • Howard Stern — 25 de mayo de 2011: entrevista original y recuerdos de Brian Johnson sobre su trayectoria, Geordie y su llegada a AC/DC.
    Leer entrevista original.
  • Howard Stern — 25 de mayo de 2011: Brian Johnson recuerda la grabación de Back in Black en 42 días.
    Leer artículo sobre Back in Black.
  • Howard Stern — 25 de mayo de 2011: recuerdos sobre el tabaco, el oxígeno y las exigencias físicas de las actuaciones.
    Leer artículo original.
  • Blabbermouth — 17 de julio de 2026: declaraciones de Brian Johnson sobre actuar en directo con AC/DC a los 78 años.
    Leer noticia.
  • USA Today / ABC Audio — julio de 2026: entrevista a Brian Johnson y Angus Young sobre las giras y el legado de AC/DC.
    Consultar entrevista.
  • AC/DC — 29 de septiembre de 2026: anuncio oficial de la reprogramación del concierto de MetLife Stadium y la participación de Foo Fighters.
    Comunicado oficial.
  • MetLife Stadium — 2 de octubre de 2026: ficha oficial del concierto de AC/DC correspondiente a la fecha reprogramada de la gira Power Up.
    Consultar evento.
  • Blabbermouth — 3 de octubre de 2026: Dave Grohl se une a AC/DC para interpretar «Highway to Hell».
    Leer noticia.
  • Rolling Stone — octubre de 2026: crónica de la actuación de Dave Grohl con AC/DC en el concierto final de la gira.
    Leer crónica.
  • Fotografía: Matt Becker, Brian Johnson en directo, 23 de noviembre de 2008.
    Wikimedia Commons · Licencia CC BY-SA 3.0.
  • Vídeo: Howard Stern Interviews — Brian Johnson | Howard Stern Interview. Entrevista original de 2011.
    Ver vídeo en YouTube.
THE ANGEL OF NOISE
STHDMETAL · ROCK · AC/DC · HISTORIA DEL RUIDO

lunes, 26 de octubre de 2026

RICK SPRINGFIELD RECUERDA AL BON SCOTT ANTERIOR A AC/DC: «BON DESPERTÓ Y SE CONVIRTIÓ EN LO QUE ESTABA DESTINADO A SER»

El músico australiano rememora la escena de finales de los sesenta, la rivalidad ficticia entre sus bandas y el instante en que reconoció la verdadera dimensión de la voz que acabaría marcando la historia del rock.

Hay artistas cuyo talento se reconoce desde el primer momento. Otros necesitan encontrar el lugar adecuado para descubrir de qué son realmente capaces. Para Rick Springfield, Bon Scott pertenecía a esa segunda categoría: un tipo cercano, carismático y enamorado de la música que, antes de convertirse en la voz legendaria de AC/DC, todavía no había mostrado al mundo todo lo que llevaba dentro.

En una nueva entrega del Bon Scott Estate Interview Project, Springfield vuelve a la Australia de finales de los años sesenta para recordar a un compañero de escena al que conoció cuando ambos militaban en bandas que aspiraban a conquistar al mismo público. Sus palabras dibujan un retrato alejado de la leyenda construida a posteriori: el de un joven Bon que disfrutaba estando sobre un escenario, aunque todavía no ocupase el lugar que terminaría haciéndolo inmortal.

ANTES DE AC/DC, BON SCOTT ERA UNO MÁS EN UNA ESCENA QUE TODOS COMPARTÍAN

Springfield recuerda aquellos años desde su propia experiencia con Zoot, el grupo al que se incorporó después de tocar con Wickedy Whackup. En el otro lado de aquella escena estaban The Valentines, banda en la que Bon Scott compartía protagonismo vocal con otros integrantes.

La competencia existía, pero no era la guerra entre enemigos irreconciliables que algunas historias posteriores quisieron vender. Según Springfield, músicos y grupos coincidían habitualmente en conciertos y acontecimientos, en un circuito australiano todavía pequeño, donde buena parte de la comunidad musical se conocía personalmente.

Había rivalidad por conseguir atención, portadas y seguidores, pero también compañerismo. El propio Rick desmonta esa imagen de enfrentamiento permanente y recuerda que, más allá de las historias exageradas por la prensa musical de la época, buena parte de aquello era simplemente diversión, ambición juvenil y ganas de hacerse un hueco.

La estética también formaba parte del espectáculo. Zoot llegó a vestir de rosa, mientras que The Valentines lucían tonos anaranjados que debían haber sido rojos, además de aquellas mangas abullonadas y vestuarios llamativos pensados para provocar la reacción del público. Una imagen muy alejada del uniforme sonoro y visual que acabaría asociándose al hard rock de AC/DC.

«NADIE SABÍA QUE TENÍA UNA VOZ ASÍ»

Uno de los momentos más reveladores de la entrevista llega cuando Springfield recuerda que Bon no cantaba demasiado en The Valentines. Para explicar lo extraño que le parecía, recurre a una comparación muy gráfica: era como tener a Paul McCartney en una banda y utilizarlo tocando el bajo con un teclado.

La ironía encierra una idea importante. Springfield no está diciendo que Bon careciera de talento en aquella etapa, sino que su capacidad vocal todavía no ocupaba el centro de su identidad artística.

El músico recuerda el contraste al pensar en «Nick Nack Paddy Whack», canción de The Valentines que permite observar aquella primera encarnación de Scott. En el escenario, Bon aparecía sonriente, disfrutando de lo que hacía, incluso cuando su papel no le permitía desplegar todo su potencial como cantante.

Springfield cree que aquella situación debió de resultar frustrante en determinados momentos, aunque subraya que nunca percibió en él resentimiento ni aires de superioridad. Lo recuerda, ante todo, como alguien que amaba cantar y formar parte de una banda.

Esa observación importa porque evita convertir el pasado en una historia demasiado cómoda de destino inevitable. El Bon de The Valentines ya tenía presencia y personalidad, pero la voz que terminaría definiendo una época todavía estaba encontrando su espacio.

EL DÍA EN QUE RICK SPRINGFIELD ENTENDIÓ QUIÉN ERA BON SCOTT

La transformación que Springfield identifica no se produjo simplemente porque Bon se incorporase a un grupo más famoso. Lo que le llamó la atención al escucharle con AC/DC fue la sensación de que, de repente, todo encajaba.

«Cuando le escuché en AC/DC, pensé: “Ah, esto es lo que hace”», recuerda en la entrevista.

La frase resulta sencilla, pero concentra el núcleo de su testimonio. Springfield percibió una seguridad diferente, una convicción que vinculaba la voz de Scott con la música que interpretaba y con las canciones que estaba escribiendo junto a la banda.

En otro momento, lo expresa con una imagen todavía más contundente: «Bon despertó». No se refiere a que antes no fuese un buen músico, sino a que con AC/DC pareció encontrar la forma definitiva de expresarse.

La diferencia estaba en la coherencia. La voz rasgada, el descaro, el fraseo y la actitud de Scott dejaron de parecer elementos separados para convertirse en una identidad reconocible. AC/DC ofreció el contexto en el que aquellas cualidades podían funcionar juntas, sin quedar relegadas a un papel secundario.

Y ahí reside una de las claves de su legado. Bon no necesitaba convertirse en otra persona: necesitaba encontrar una banda con la que pudiera ser plenamente él mismo.

UN TIPO CERCANO, INCLUSO CUANDO LA LEYENDA EMPEZÓ A CRECER

Springfield también recuerda la personalidad de Bon fuera del escenario. Lo describe como un hombre cálido, capaz de entrar en una habitación y hacer que los demás se sintieran bienvenidos. Según su testimonio, no cambió esencialmente su manera de tratar a la gente cuando llegó el éxito con AC/DC.

Esa continuidad le dejó una impresión especial. En un entorno donde la imagen pública podía convertirse en parte del negocio, Springfield recuerda a alguien que no necesitaba comportarse como una estrella para demostrar quién era.

La conversación también aborda el ambiente de aquella época: locales pequeños, ausencia de seguridad en muchos conciertos, peleas ocasionales y titulares que podían exagerar los incidentes. Springfield recuerda una agresión sufrida por miembros de Zoot y cómo la prensa presentó el episodio de manera sensacionalista.

No es una anécdota menor. Ayuda a entender el ecosistema en el que se movían aquellos músicos: una escena todavía cercana, pero expuesta a la violencia de algunos asistentes, a la competencia por la atención y a una prensa que sabía convertir cualquier incidente en una historia mucho mayor.

EL PRECIO DE UNA VIDA EXCESIVA

En el tramo final, Springfield habla con franqueza sobre el consumo de alcohol. Dice que sabía que Bon bebía mucho y reconoce que él mismo tuvo que dejar de beber tras una etapa de consumo excesivo.

Su reflexión no pretende ofrecer una explicación médica de la muerte de Scott ni reconstruir sus últimos días. Es, más bien, el pesar de alguien que conoció a una persona querida y que desearía que hubiese podido apartarse de ciertos hábitos.

Bon Scott murió en febrero de 1980, con 33 años. Su historia quedó interrumpida cuando AC/DC se encontraba en una etapa decisiva de su carrera. Springfield no convierte ese final en una leyenda romántica: expresa el deseo, dolorosamente sencillo, de que Bon también hubiese podido detenerse a tiempo.

Es un momento que aporta humanidad a la entrevista. Detrás de la voz inmensa y del personaje que ha sobrevivido durante décadas en camisetas, discos y escenarios, permanece el recuerdo de un hombre real, con virtudes, excesos y una vida que no pudo continuar.

BON SCOTT ENCONTRÓ SU VOZ. EL ROCK TODAVÍA LA ESCUCHA.

El valor de este testimonio no está en revelar un secreto desconocido sobre AC/DC, sino en mostrar la distancia entre el joven músico que compartía circuitos con otras bandas australianas y el frontman que acabaría dejando una huella indeleble.

Rick Springfield conoció a Bon antes de que su nombre quedara ligado para siempre a AC/DC. Por eso su recuerdo permite mirar más allá del resultado final y observar el proceso: las primeras bandas, los escenarios modestos, la competencia, la camaradería y el momento en que una voz encontró el vehículo adecuado.

Quizá la mejor conclusión sea la que el propio Springfield deja caer durante la conversación. Cuando Bon empezó a cantar y escribir con AC/DC, la convicción era evidente. Ya no parecía estar buscando su lugar. Lo había encontrado.

Y aunque su historia terminó demasiado pronto, aquella combinación de voz, actitud y personalidad sigue hablando por él cada vez que suenan los discos de AC/DC. No porque la leyenda haya borrado al hombre, sino porque, en el mejor momento de su trayectoria, ambas cosas llegaron a ser inseparables.


VÍDEO | BON SCOTT ESTATE INTERVIEW PROJECT CON RICK SPRINGFIELD

Rick Springfield recuerda a Bon Scott antes de AC/DC y explica cuándo comprendió que había encontrado su verdadera identidad musical.

Ver la entrevista completa en YouTube

FUENTES

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