Kirk Hammett se plantó en la State Library of New South Wales en Sídney el 14 de noviembre de 2025 para desgranar su libro The Collection en plena gira M72, dejando claro que las páginas más genuinas de la historia musical no se redactan en estudios asépticos, sino entre resacas descomunales y accidentes de lo más absurdos. El detalle más jugoso que soltó para los asistentes confirmó que la introducción de The Unforgiven nació en Londres allá por 1989 tras una ingesta masiva y ridícula de Jägermeister; con sus compañeros dándose de bofetadas en la habitación del hotel por los efectos del licor, Hammett encendió la televisión, vio a Gary Moore tocando Still Got the Blues y, poseído por ese ambiente denso, agarró su instrumento para componer una de las melodías más inconfundibles de la época contemporánea.
Resulta un bofetón de realidad comprobar cómo un tipo que llena estadios pierde el hilo antes de salir a dar una charla solo por quedarse en el camerino tocando temas de Black Sabbath junto a Robert Trujillo, evidenciando que ese déficit de atención y la obsesión crónica que lo empujaron a aprender a tocar con una guitarra barata de catálogo por correo siguen intactos a sus más de sesenta años. El evento australiano giró en torno a esas codiciadas joyas de madera inmortalizadas durante dos años por el fotógrafo Ross Halfin, un proceso en las playas de Hawái marcado por las broncas de un artista incapaz de comunicarse sin elevar la voz al máximo de sus pulmones, retratando unas piezas carísimas que se niegan a morir acumulando polvo en una vitrina de museo.
Entre todas esas maderas caras manda Greeny, la mítica Les Paul de 1959 que manosearon Peter Green y Gary Moore, una reliquia tan imponente que cambió por completo el estilo de Hammett al obligarlo a dejar que las notas respiren por sí solas. La obsesión llega a unos niveles de psiquiátrico cuando el de San Francisco admitió sin ningún rubor haber llorado a lágrima viva tras ver caer esa misma guitarra a cámara lenta en el salón de su casa, rompiéndose el mástil en mil pedazos, un drama de proporciones épicas que unos tipos en Nashville solucionaron usando pegamentos espaciales para dejarla más resistente que el primer día.
Pero el tono se volvió aún más oscuro y desternillante cuando relató su odio visceral a esos enormes globos negros que arrojan al público en directo; en una de esas veladas, Hammett le metió una patada descomunal a una de las esferas con su pesada bota Doc Martens, ignorando por completo que justo detrás se escondía la hija de la encargada de vestuario, mandándola a volar quince pies por los aires hasta que el técnico Chad obró el milagro de atraparla intacta, coronándose como el salvador indiscutible de la jornada.
La cita culminó con una absoluta falta de decoro y máxima improvisación cuando Robert Trujillo asaltó el escenario para interpretar un dueto acústico titulado Devil's Lettuce, usando a un voluntario del público sentado en el suelo con las piernas cruzadas a modo de atril humano para sostener las hojas de un ensayo que duró apenas diez minutos entre bambalinas. Al final del día, si te gastas millones en guitarras históricas que pertenecieron a leyendas difuntas y no tienes a tu propio bajista dispuesto a hacer el ridículo tocando una maqueta imperfecta frente a miles de personas, solo eres un acumulador aburrido con demasiado dinero en el banco.
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